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Si bien las escuelas de arte y diseño hacen un trabajo impresionante al enseñar la importancia de la forma, la función y cómo usar las llamativas técnicas de Photoshop, es raro que a los diseñadores se les hayan enseñado las habilidades necesarias para transmitir sus proyectos a los impresores para que no solo tengan éxito. , pero sin problemas, producir un trabajo diseñado.
En este artículo, analizaré los conceptos básicos a la hora de traducir sus ideas brillantes (y seguramente horas de su valioso tiempo y energía) en proyectos impresos con éxito con una impresora, haciendo que sea más fácil mantener sus plazos y mantener una felicidad feliz. relación sana con su vendedor.
Esta publicación es el día 3 de nuestra sesión de diseño gráfico. Sesiones creativas "Session Day 2Session Day 4"Si bien otros procesos de impresión como impresión tipográfica o serigrafía son excelentes opciones para producir su trabajo, este artículo tratará específicamente la impresión litográfica offset, que es el medio más estándar para producir la mayoría de los trabajos impresos en grandes cantidades..
La litografía offset es un proceso que utiliza una combinación de cuatro colores de proceso, cian, magenta, amarillo y negro, generalmente conocidos como CMYK, para producir imágenes a todo color. Los colores planos, estandarizados por Pantone Matching System®, también están disponibles en impresión offset, pero sepa que al crear sus documentos, debe estar seguro de dos pautas básicas de imagen..
En primer lugar, siempre asegúrese de que cada y cada La foto o imagen que incluya (tanto raster como vector) están en formato CMYK y no RGB. Si bien RBG ofrece una mayor gama de colores y funciona bien en el diseño para la implementación en línea, no lo corta cuando se presiona. Cualquier imagen que deje en el modo RGB tendrá que ser traducida a CMYK por su operador de preimpresión antes de imprimir. Esto no solo toma más tiempo para un técnico de preimpresión, sino que también le deja inseguro sobre cómo se verá su color una vez que lo presione..
No debería tener que decirlo, pero 72 ppp (puntos por pulgada) no producirá una imagen de calidad en la prensa como lo hará en línea. Sorprendentemente, este es un problema constante que enfrentan los operadores de preimpresión al manejar las imágenes. Siempre asegúrate de que cada una de tus imágenes esté configurada en al menos 300 ppp antes de enviarlas a tu impresora, o lamentablemente te decepcionará cuando una magnífica foto que pasaste horas editando se vea borrosa y pixelada una vez que esté en tus manos.
Curiosamente, hay varios tipos diferentes de negro cuando se trata de imprimir, pero los dos términos más utilizados son "negro liso" y "rico" o "negro completo". Tenga en cuenta que el "negro rico" tiene varias variantes, según la preferencia de su impresora. Si alguna vez creó una imagen en Illustrator que contenía secciones de negro y luego la colocó en un documento de Photoshop en el que la imagen se encontraba sobre el negro que eligió de la paleta de colores en Photoshop, es probable que haya visto esta desconexión..
Cuando usa negro en un programa como Illustrator o InDesign sin elegir un color Pantone, el desglose de CMYK por defecto es C = 0 M = 0 Y = 0 K = 100, donde el negro está completamente saturado y los otros tres están completamente ausentes.
Como se mencionó anteriormente, hay varias variantes de negro enriquecido, pero lo que es importante saber al diseñar es que el valor predeterminado de Photoshop para el negro es diferente a otros programas (donde C: 75, M: 68, Y: 67, K: 90). Es probable que Photoshop sea el lugar donde encuentre esta diferencia con mayor frecuencia si no está intencionalmente tratando de dar a un diseño un tono más oscuro y rico del que obtiene con negro liso..
Si lo está haciendo intencionalmente, asegúrese de preguntarle a su impresora qué variante de negro intenso les gusta usar en la prensa, generalmente conocida como "negro cálido" o "negro frío", donde hay niveles más altos de magenta o cian. respectivamente. Por lo general, no se recomienda usar un nivel completamente saturado de los cuatro colores (donde C: 100, M: 100, Y: 100, K: 100), ya que esto puede sobresaturar el papel en la prensa y ciertamente le dará a la prensa problema del operador.
Aparte de saturar demasiado su papel en la prensa o crear un documento que tenga tonos de negro visiblemente diferentes a los que esperaba, el principal dolor de cabeza causado por elegir el negro incorrecto ocurre en términos de tipo de configuración.
Como se mencionó anteriormente, tanto Illustrator como InDesign están predeterminados a negro liso, donde se recomienda que realice la configuración de tipo para documentos de todos modos. Sin embargo, si ocurre algo en el que accidentalmente ha configurado grandes cantidades de tipo en cualquier variante de negro enriquecido, es posible que note un problema en su pieza final impresa. Si el operador de la prensa ejecuta su trabajo y no se ajusta perfectamente a cada separación de CMYK al alinear con precisión las marcas de registro del documento, o si el papel se desplaza al moverse a través de los rodillos en la prensa, es probable que vea una imagen fantasma de uno o todas las letras C, M o Y que caen fuera de los caracteres de su tipo, por lo que no son tan nítidas como se esperaba. Su impresora podría terminar haciéndolo bien a pesar de todo, pero también podría llevarles más tiempo, papel y energía imprimirlo correctamente..
Si desea que alguna o todas sus imágenes se ejecuten completamente en los bordes de la última pieza impresa, deberá incluir lo que se denomina sangrado en todos los bordes de sus documentos. El área de sangrado es simplemente un exceso de imagen que no terminará en su pieza final, sino que se ejecutará en la prensa y luego se recortará. Debido a que es probable que el papel se desplace ligeramente mientras se ejecuta a través de la prensa, es crucial dejar un área de imagen excesiva..
Para evitar este problema, siempre pregunte a su proveedor la cantidad de sangrado que prefieren que se les incluya y asegúrese de diseñar sus documentos a partir de las especificaciones, sabiendo que la parte en exceso de su pieza eventualmente se cortará. Por lo general, el área de sangrado solo debe estar entre 1/8 "y 1/4".
Las marcas de recorte son simplemente pequeñas líneas situadas fuera de su imagen para que la impresora sepa dónde cortar una vez que se haya impreso todo. Incluso si no los coloca en sus documentos, simplemente le dice a su proveedor el tamaño final de su (s) pieza (s) para que sepan dónde cortar..
Las marcas de registro y las barras de colores se encuentran fuera del área de recorte de su documento y se utilizan como guías para el operador de la prensa. Durante la impresión, varias cosas deben mantenerse bajo control, y las marcas de registro y las barras de colores ayudan a hacerlo. Las marcas de registro son conjuntos de puntos de mira, que generalmente se colocan en los cuatro bordes de la hoja en la que se imprimirá su documento, que utiliza el operador de la prensa para asegurarse de que estén alineando cada placa de color para su trabajo correctamente. Las barras de color son un conjunto de cuadrados, cada uno con una densidad diferente de cian, magenta, amarillo y negro, lo que indica un aumento en la ganancia de puntos (el aumento en el tamaño de los puntos de medios tonos que forman una imagen), y la densidad de la tinta, y se utilizan para controlar el contraste.
Si bien muchos programas tienen configuraciones que le permiten crear marcas de registro y barras de color para su documento, es poco probable que su proveedor las use tal como están. Uno de los trabajos principales de un operador de preimpresión es tomar su archivo original y configurarlo varias veces en una hoja, ajustando la mayor cantidad de papel posible en el tamaño del papel en el que se ejecutará su trabajo, en un esfuerzo por ser tan rentable como sea posible. Una vez que lo hayan hecho, agregarán marcas de registro y barras de color, así como marcas de recorte, a esa hoja. Es probable que su operador de preimpresión elimine y vuelva a crear cualquier marca de registro o barra de color que haya colocado en su documento antes de imprimir..
Si bien solo las imprentas más antiguas o algunos operadores de imprenta con menos experiencia pueden necesitar que incluya lo que se denomina "trampa" en sus documentos, sigue siendo inteligente preguntarle a su proveedor si lo necesita o no. También puede ser beneficioso para usted saber por qué es necesario en algunos casos..
El trampeo se basa en la misma teoría que la sobreimpresión, donde un color se coloca sobre otro para garantizar que no se creen espacios entre los colores en caso de que algo se desplace en la prensa. Al incluir la trampa, que se realiza al aumentar levemente el tamaño de un color para que se extienda sobre otro color, puede explicar cualquiera de estos problemas en la prensa. De esta manera, si el papel se desplaza o se estira, o si el registro no está llegando exactamente donde debería estar, no habrá una diferencia notable entre los colores. Si su impresora requiere trampas, asegúrese de preguntar qué configuración prefieren en general y cómo incluirla en sus archivos, dependiendo del programa que esté usando..
En cualquier programa de diseño estándar, hay una barra de fuentes donde se pueden encontrar todas las opciones para elegir una fuente y sus características. En esta barra, generalmente se incluye un menú desplegable para seleccionar el nombre de la fuente, junto con otros atributos, como el inicio y el kerning, el peso de la fuente y la alineación de los párrafos. Algunos de estos programas, como Quark, incluyen menús desplegables que le permiten aplicar características como "negrita" o "cursiva", incluso cuando la fuente que ha elegido no incluye esos estilos particulares.
Por ejemplo, si tiene la familia de fuentes Tahoma instalada en su sistema, que incluye solo Tahoma Regular y Tahoma Bold, este menú desplegable adicional podría permitirle convertirlo en una fuente en cursiva. Aunque esto es tentador, nunca haga esto cuando cree un documento para enviarlo a imprimir. Cuando su impresora recibe el archivo y lo envía a imprimir, la fuente será reemplazada por una fuente que se encuentra en su sistema y eliminará el atributo de cursiva (o cualquier otro que haya aplicado de manera arbitraria). Por lo tanto, recuerde siempre elegir una fuente específica que ya tenga los atributos que desea aplicar incluidos en la familia de fuentes real.
Cuando haya terminado de crear su diseño, querrá hacer un par de cosas con sus fuentes para enviarles su impresora correctamente..
Por lo general, las impresoras le piden que empaque una copia de todos los archivos de fuentes originales contenidos en los documentos que está imprimiendo junto con todos los demás archivos, de modo que en caso de que algo salga mal con una o más de sus fuentes. De esta manera, cuando abren sus documentos, pueden instalar las fuentes en su propio sistema con la esperanza de corregir el problema.
Además, le pedirán que haga lo que se denomina "delinear" sus fuentes. En esencia, esto convierte a los caracteres de cada fuente en rutas en lugar de en el tipo real, casi como si hubiera dibujado una forma en Illustrator, en lugar de escribir texto con la herramienta Tipo. De esta manera, cuando se abre un archivo, el programa de software no intenta llamar una fuente, ya que solo reconoce una forma, y se evita por completo el problema de la falta de fuentes o su reemplazo..
Como nota, esto no se puede hacer en Photoshop. Hay razones más detalladas por las cuales (principalmente para la diferencia entre rásteres y vectores), pero sepa que siempre debe aplanar los archivos de Photoshop para que su impresora pueda ver cómo debería estar la imagen final y enviar un archivo en capas junto con cualquier otro. Las fuentes que usaste para crearlo, también. De esta manera, si una impresora necesita trabajar con su archivo por capas por alguna razón, pueden hacerlo, y tienen la capacidad de instalar temporalmente sus fuentes mientras trabajan con su archivo sin el temor de que una sea reemplazada automáticamente en el archivo. proceso.
Sin embargo, se recomienda que, incluso si está colocando texto en un archivo de Photoshop para imprimir, primero lo cree en Illustrator y luego lo suelte en Photoshop después de hacerlo. Puede llevar más tiempo y ser un poco incómodo tener que ir y venir entre los programas, pero la calidad del tipo será extraordinariamente mejor que la de escribir cualquier texto en Photoshop.
Si bien estos pueden ser los elementos básicos, también son los problemas que los operadores de preimpresión suelen enfrentar al preparar archivos para imprimir. La mejor manera de evitar problemas con su impresora es siempre preguntar a los detalles de su proveedor con anticipación. Cada proveedor tendrá su propio conjunto de preferencias a la hora de preparar sus archivos y es mejor preguntar antes de que incluso esté creando sus documentos, si es posible. Si alguna vez tiene alguna pregunta en algún momento del proceso, siempre sepa que puede preguntar.
Esta publicación es el día 3 de nuestra sesión de diseño gráfico. Sesiones creativas "Session Day 2Session Day 4"
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