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Los limitadores son posiblemente los procesadores dinámicos más simples que existen, con pocos controles y, a menudo, mediciones simples. Al decir esto, creo que es posible que el humilde limitador sea a menudo mal entendido, confundido con un compresor o simplemente pasado por alto.
Para tratar de aclarar las cosas, pensé que podría ser útil para mí mostrar algunos ejemplos de diferentes limitadores (algunos de los DAW y algunos comerciales) en acción. Cuando se trata de hacerlo, se trata de usar la intensidad correcta de tratamiento para el trabajo. También ayuda tener algunos sabores diferentes de limitador, ya que algunos ofrecerán características y funciones que otros no.
He utilizado una variada colección de complementos aquí para demostrar que debería poder lograr buenos resultados con casi cualquier limitador y, seamos sinceros, es muy probable que la mayoría de nosotros tengamos algunos para elegir en nuestra colección..
Antes de ver algunos ejemplos de audio de la limitación real, es importante que definamos claramente cómo funciona un limitador y, al hacerlo, explique claramente la diferencia entre limitadores y compresores..
Si bien los limitadores y los compresores funcionan aplicando la reducción de ganancia para atenuar (reducir) los transitorios y la dinámica, lo hacen de formas ligeramente diferentes y es esta diferencia la que los hace adecuados para diferentes situaciones.
Un compresor utiliza un control de umbral que le permite al usuario decidir dónde se inicia el proceso de reducción de ganancia en el pico, luego un control de proporción determina la cantidad en que se reduce la ganancia. Este proceso es perfecto para reducir la brecha entre los niveles bajo y alto en su audio y, en general, nivelar la firma dinámica de sus sonidos. La compresión está realmente en casa tratando voces, baterías e instrumentos que necesitan alguna corrección en su dinámica general.
Ahora, los limitadores también usan la reducción de ganancia y solo para confundirlo un poco más, a menudo pueden presentar un control de umbral, pero la principal diferencia aquí es que la reducción de ganancia que se produce en un limitador no se decide por un control de relación sino por un límite de salida absoluto decidido por el uso. Básicamente, esto significa que establece el 'límite' y el nivel de audio que pasa a través de la unidad no puede superar este valor.
Algunos limitadores son más estrictos que otros en esta área, por ejemplo, algunos limitadores analógicos más antiguos podrían haber tenido un enfoque ligeramente relajado hacia su límite superior, mientras que los limitadores de masterización modernos son extremadamente precisos y no permiten nada por encima de su límite superior, una vez establecidos. Este tipo de limitador se conoce como limitador de pared de ladrillo, pero lo veremos más adelante..
La cantidad de reducción de ganancia que se produce en un limitador se establece de una de dos maneras. Algunos limitadores cuentan con una ganancia de entrada. Con este método, el sonido se introduce en el limitador y se vuelve más denso y menos dinámico a medida que aumenta la reducción de ganancia. Imagine que el agua es forzada dentro de una tubería a presiones cada vez más altas, cuando la presión alcanza un punto crítico, la tubería se llenará o, en el caso del limitador, habrá convertido su audio en un ruido sin sentido.!
Otra forma en que un limitador puede decidir la cantidad de uso de reducción de ganancia es utilizando un control de umbral. Al establecer esto, se decidirá cuándo entrará el límite y el limitador amplificará la señal que se empujará contra el límite de salida superior que ha establecido..
Algunos limitadores a menudo incluyen un control de liberación para ajustar la velocidad de su recuperación. Esto es realmente útil para obtener un sonido transparente, lo cual es especialmente importante cuando se tratan buses completos o durante la masterización. De vez en cuando verá un parámetro de ataque, pero esto es menos común.
Esperamos que esto ayude a diferenciar entre limitadores y compresores y le ayude a elegir la herramienta adecuada para el trabajo en el futuro. Ahora veamos cuatro ejemplos reales de limitación y los resultados que podemos lograr..
Un uso realmente simple de un limitador es crear una especie de red de seguridad de audio en un canal específico. Si aplica mucho procesamiento a un sonido, puede producir una dinámica ligeramente errática. Incluso un poco de compresión ligera puede crear este tipo de picos y encontrará que agregar chorus, delay y reverb solo aumentará las posibilidades de que esto ocurra.
Por supuesto, en la mayoría de los casos, no queremos perder la dinámica de un sonido y tratar de mantener intacto el sentido original del audio, pero por otro lado, los clips y los excesos son algo que queremos evitar a toda costa. La respuesta es un limitador que actúa como un límite en el nivel general del canal. Colocado último en la cadena de procesadores, un limitador con ajustes muy sutiles asegurará que no se produzca el recorte y aplicará solo pequeñas cantidades de reducción de ganancia cuando las cosas se salgan de control..
En este ejemplo, un bucle de batería está tocando con un riff de piano eléctrico y, después de aplicar cierta compresión a la parte de batería, comenzó a bombear y amenazaba con cortar. El limitador evita que esto suceda sin dañar la dinámica original del bucle. Este tipo de tratamiento transparente puede ser un salvavidas en una mezcla ocupada y le brinda una cosa menos de qué preocuparse.
Se puede ver que en esta situación he hecho coincidir más o menos los lanzamientos del limitador con el del compresor, ya que funcionó bien aquí, pero por supuesto esto será diferente cada vez y el lanzamiento debe modificarse para que coincida con el material de su programa..
Un paso más allá, los limitadores se pueden usar para reducir los picos de un sonido, no solo para detener el recorte, sino también para esculpir la dinámica del sonido. Realmente es solo un caso de empujar un poco más el umbral del limitador. Al hacer esto, un sonido dinámico con niveles variables puede hacerse más denso y mientras todo se alinea y el audio se vuelve más denso, la ilusión de la dinámica original todavía puede mantenerse.
Un ejemplo realmente bueno de esta limitación un poco más agresiva que es útil es cuando se usa la compresión de cadenas laterales. A menudo, este tipo de compresión puede agregar efectos de bombeo realmente agradables, pero estos pueden llevar a problemas en la mezcla, creando un nivel general desigual.
Al insertar un limitador directamente después del compresor de cadena lateral, se pueden cortar los picos, lo que eleva el nivel inferior de la señal de la cadena lateral. Puede pensar que esto anularía el propósito de tener niveles variables, pero la sensación de la cadena lateral se puede conservar y su señal puede ser un poco más consistente y, por supuesto, sin el temor de que se produzcan excesos..
En este ejemplo, he usado el compresor Fabfilters Pro-C para crear el efecto de cadena lateral y un limitador Sonnox para reinar las cosas en un toque. Notará que todavía puede escuchar claramente el efecto de la cadena lateral..
Todo el mundo ama un poco de volumen, pero una mezcla sería un poco desordenado si cada elemento fuera súper fuerte. No solo te daría un dolor de cabeza, sino que no habría dinámica y, por lo tanto, ninguna definición. Dicho esto, no hay daño en que algunos elementos de su mezcla tengan un volumen percibido más alto que otros, y esto crea un contraste y puede funcionar bien como efecto..
Esta técnica implica presionar a los limitadores con bastante fuerza y, a su vez, destruir algunas de las dinámicas de su sonido, así que utilícelo con precaución y solo en algunos elementos a la vez. He utilizado un limitador de precisión de audio universal para tratar un bucle de batería directo aquí y realmente lo he presionado con fuerza para que pueda escuchar el efecto. En realidad, es un sonido bastante emocionante, pero se volverá fatigoso de escuchar después de un tiempo y puede que no coincida al 100% con otros elementos. Como cualquier otra cosa, es una herramienta y habrá el momento y el lugar adecuados para ella..
He suministrado tomas de la onda anterior y posterior para que pueda ver el efecto que tiene la limitación en la dinámica. Estos sonidos en realidad estaban llegando al mismo nivel, créanlo o no, pero obviamente el limitador ha aumentado el nivel promedio del sonido en una cantidad masiva y por lo tanto es volumen.
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