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Este es el séptimo y último artículo de una serie de siete partes sobre acordes alterados. En la primera parte expliqué que al bajar o subir el tono de un acorde a medio paso, puede cambiar el color e incluso la función de un acorde..
La Parte 1 analizó los acordes en V alterados, la Parte 2 en los acordes II alterados, la Parte 3 en los acordes VI alterados, la Parte 4 en los acordes III alterados, la Parte 5 en los acordes VII alterados y la Parte 6 en los acordes IV alterados.
Ahora terminaremos la serie explorando varias formas de alterar el acorde I.
El primer acorde diatónico en una clave mayor es una tríada mayor. Bastante se explica por sí mismo, en la clave de G es G mayor. Si agrega el séptimo (un séptimo mayor sobre la raíz), obtendrá un acorde de séptimo mayor (maj7).
Su función armónica se considera un acorde tónico. En un tutorial anterior llamado Las funciones básicas de la armonía, expliqué que hay un acorde tónico en casa. Es donde nos sentimos más tranquilos, y suele ser el punto de inicio y finalización de una canción..
No creo que deba entrar en muchos más detalles para explicar el acorde I, así que entremos en las modificaciones..
Las alteraciones más comunes de I incluyen:
Como se explicó en los tutoriales anteriores, un acorde se "altera" al bajar o subir uno o más tonos de acorde a medio paso. Ya que hay cuatro tonos en un acorde de maj7 que nos da cuatro opciones para que los tonos cambien, 1 3 5 7.
Pasaremos por un tono de acorde a la vez y examinaremos los resultados de alterar cada uno de ellos..
Como hemos visto antes, bajar la raíz de un acorde de séptima mayor solo convierte la raíz en la séptima. En lugar de un I alterado, el acorde se convierte en iii con su 5to tono en el bajo:
Es una buena progresión suave, pero es un acorde diferente, no un I alterado.
Elevando la raíz de los cambios del acorde I su función. La raíz es el tónico de la clave, por lo que si cambia, ya no estamos usando el tónico y, por lo tanto, no estamos "en casa"..
Cuando elevamos la raíz a medio paso, obtenemos una tríada disminuida..
La forma más común de tratar este acorde es usarlo como una forma de pasar de I a ii, utilizando el aumento cromático en la raíz como guía. Tiene un tipo de sonido anticuado "hojalata". He añadido el séptimo, convirtiendo el acorde en C # m7b5.
Si queremos ser sofisticados y técnicos, puedes pensar en ese acorde como V7 / ii en la primera inversión con un noveno agregado. Lo explicaré.
En la clave de C V7 / ii estaría un acorde A7, A C # E G. Nuestra versión es C # E G B, o A9 sin la raíz:
Lo que se llama no tiene nada que ver con cómo suena, pero esto ayuda a explicar por qué existe una fuerte tendencia a resolverse en lugar de cualquier otro acorde. Lea sobre dominantes secundarios para una explicación más detallada..
Bajar el tercio de un acorde mayor lo cambia a menor, lo cual es un cambio significativo en su color y sentimiento. Uno de mis momentos musicales favoritos de todos los tiempos es en Moonlight Sonata, de Beethoven, cuando moduló la tecla E, pero poco después le cambió la armonía a Em.
El efecto es inquietante y trágico.!
Aquí hay una pieza que escribí que se basa en solo dos acordes, Imaj7 e Im7. Al bajar el tercer y séptimo paso a la mitad, cambio el acorde de maj7 a m7. Oscilar entre los dos acordes crea un efecto caprichoso, como la música no puede decidir si es feliz o triste.
En una clave importante, elevar la tercera nos daría un acorde de sus4. Esto podría ser usado como una cadencia plagal. Una cadencia plagal adecuada es IV a I:
Pero Isus4 to I tiene un efecto similar:
Otra forma de usar un acorde sus4 es su ambigüedad, que puede ser especialmente efectiva en la música de cine. Si necesita escribir una clave que no sea explícitamente positiva o negativa, sino más neutral, el acorde sus4 puede ser una buena solución..
Levantar la tercera en una clave menor cambia el acorde de menor a mayor. En la música clásica (o, con mucha frecuencia, en el barroco), el término de una pieza clave menor en una tríada mayor se denomina "Picardía Tercera". El efecto finaliza con una nota positiva, incluso si la clave de la pieza estaba triste!
Hoy en día, si usas una Picardía Tercera, generalmente es con sentido del humor, debido a lo anticuado que suena.
Reducir la quinta parte de una tríada importante es algo muy poco común. Excepto por quizás cambiar el color por un efecto interesante, no es algo que tenga mucho uso funcional en el contexto de una progresión.
Elevar el quinto nos da un acorde aumentado, que puede ser más útil.
Similar a cómo elevar la raíz hace una transición a II, elevar el quinto crea un pasaje cromático agradable de I a IV, con el +5 resolviéndose en el tercero del acorde IV.
Los acordes aumentados suelen ir acompañados de un 7º rebajado, lo que los convierte en acordes dominantes alterados. Así que puedes pensar en ello como V + 7 / IV.
Bajar el séptimo de un acorde mayor 7 lo convierte en un acorde dominante 7. Puedes considerarlo como V7 / IV, o si aún se siente como un acorde tónico, puedes llamarlo I7.
El blues básico y los estilos de rock temprano a menudo usarán una forma dominante de I IV y V.
El efecto es un sonido mixolydian, que se siente más abierto y más ligero que el mayor estándar..
Subir el séptimo de un acorde de séptimo mayor no tiene sentido esencialmente porque acabas de volver a la raíz!
Bueno, eso es todo por la serie de acordes alterados! Espero que hayas disfrutado leyéndolo tanto como lo he disfrutado escribiéndolo, y que hayas visto las increíbles posibilidades de color y movimiento disponibles para ti con solo hacer unos pequeños ajustes a la caja de herramientas diatónica estándar..
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