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La grabación de tambores es un arte perdido. Los ingenieros solían pasar un año experimentando con micrófonos antes de que se les permitiera estar cerca de un Fairlight o un Synclavia (muestreadores de la vieja escuela para los jóvenes entre ustedes).
No había Logic Pro, plug-ins o incluso muy buenos efectos, por lo que todo se debió a ingeniosas técnicas de micrófono e improvisación. Aquí hay algunos trucos que aprendí a lo largo de los años: consejos y trucos que son útiles una y otra vez..
Quita la piel frontal del bombo. Consigue un rollo de alfombra o enrolla una alfombra. Necesita ser de unos 4 a 6 pies de largo. Enrolle hacia arriba para que haya un túnel de aproximadamente 3 a 4 pulgadas de diámetro en el medio. Coloque un extremo justo dentro del tambor y luego coloque su micrófono justo dentro del túnel en el otro extremo. Prueba unos micrófonos diferentes. SM58s funcionan bien. Beta 52s o RE20s funcionan mejor. Aún necesitarás microfonear la piel con otro micrófono, pero esto te dará un sonido muy distintivo y grande..
Es hora de ponerse listo con alguna cinta adhesiva. Tome un micrófono de condensador pequeño como un AKG C451 y móntelo dentro de un tubo de papel higiénico vacío. Asegúrate de que el micrófono no sobresalga más allá del extremo del tubo, debe estar justo dentro. Montar esto de la manera habitual, apuntando a la piel superior de la caja. Todavía recomiendo usar un SM57 en la parte inferior de la caja (no olvide invertir la fase). Esto debería darle un sonido de caja muy ágil con un toque inusual.
Esto es simplemente un micrófono de condensador vocal montado justo detrás de la cabeza del baterista, ligeramente hacia un lado para que pueda captar lo que escucha el baterista. Siempre es muy útil usar esto en la mezcla. Por lo general, lo comprimo y lo meto en la mezcla un poquito. Realmente le da a los tambores una ventaja. Juega con la configuración de ataque y liberación en el compresor para obtener un sonido realmente excelente de succión y golpe que puedes atenuar cuando lo desees..
A menudo configuro un 58 normal en un soporte de micrófono justo afuera de la puerta de la sala de conciertos donde toca el baterista. Luego dejo la puerta ligeramente abierta cuando estamos grabando. Nuevamente, suena bien cuando está muy comprimido y solo se introduce un poco en la mezcla, y es bueno para las secciones de desglose.
Tome un controlador de bajos NS10 normal y conéctelo a un enchufe de micrófono XLR. Luego, monte el controlador de graves justo cerca de la piel del bombo (la piel exterior, no la piel interior). Sí, estamos usando el altavoz como micrófono ... ¡y funciona! Te dará un serio final de fondo para tu bombo. Funciona con otros altavoces, pero el viejo NS10 parece sonar mejor..
Esto es más un truco de colocación que cualquier otra cosa. En lugar de montar los micrófonos superiores apuntando hacia abajo a los platillos de su kit, móntelos frente al kit en el mismo plano que los platillos, pero apuntándolos desde el frente en lugar de la parte superior. Esto disminuye la cantidad de caja y toms que sangran en los gastos generales. No es ideal para todos los proyectos, pero es útil cuando el aislamiento es clave.
Si está utilizando una habitación alfombrada para grabar tambores, es posible que esté demasiado muerto. Agarrar una hoja de madera contrachapada y configurar el kit en él. Los reflejos dan un sonido mucho más brillante y vivo..
Si la caja o los timbales suenan y desea atenuarlos rápidamente, use una cinta corta de PVC y haga un pequeño bucle. Péguelo en la piel en uno de los bordes donde el baterista no lo golpee. Bucles de diferentes tamaños atenúan diferentes frecuencias de anillo. Para anillos y cascabeles tenaces en trampas y timbales, coloque cinta en un papel de seda enrollado.
La vieja pandereta y la trampa al unísono cada dos y cuatro tiempos eran un elemento básico de algunas melodías enormes hace años y todavía funciona ahora. Puede guardar un par de manos simplemente usando cinta adhesiva para pegar una pandereta a la cubierta exterior de la caja en ángulo recto en el lado que mira hacia el charles. El micrófono de caja debe recogerlo bastante bien, pero puede agregar un micrófono dedicado si es necesario.
Este último es un poco mental. Es uno de mis propios inventos. Obtenga un par de auriculares cerrados y conecte el cable para que se alimente a los enchufes de micrófono. Sujete los auriculares en el tambor para que una oreja levante la parte superior y la otra la inferior. Invierta la fase del micrófono inferior usando su escritorio o DAW, y ahí lo tiene, un sonido de caja muy extraño (pero utilizable). A veces hay que pegarlos en una cinta ya que pueden deslizarse.
Ahí lo tienes: 10 ideas para probar la próxima vez que quieras experimentar con tus grabaciones de batería en vivo.
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