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El mundo de las bibliotecas de muestras ha crecido enormemente en los últimos años, brindando a los compositores una amplia gama de opciones para crear resultados radicales que incorporan fantásticos efectos vocales. Las bibliotecas de muestras corales, como EWQL Symphonic Choirs, incluso "cantarán" las letras que escribes!
Pero hay algunas situaciones que requieren un enfoque más exclusivo para el tratamiento vocal. Cuando un coro o cantantes múltiples no están disponibles, los compositores recurren al software para ayudarlos a lograr sus objetivos. Este tutorial se centrará en el uso de Logic Pro y varios de sus complementos para crear un tratamiento vocal de múltiples capas que podría ser apropiado para ambientes, nuevas edades o trabajos de banda sonora..
Primero comenzaremos adquiriendo nuestros sonidos fuente. Para este proyecto en particular, he decidido usar algunas voces autograbadas con un estilo similar al de Tuvan o Tibetan Throat Singing. Estos tipos de vocalizaciones funcionan bien para establecer un estado de ánimo dramático y único..
He grabado varias tomas, cada una con una ligera variación y duración..
Muestra Tuva Uno
Muestra Tuva Dos
Tuva Muestra Tres
Muestra Tuva Cuatro
A continuación, presentaremos estas cuatro variaciones en pistas individuales, que nos permitirán procesar cada pista individualmente como una voz única..
A medida que comenzamos nuestro arreglo, queremos explorar formas de crear movimiento dentro de la pieza. Aunque cada una de estas cuatro muestras es relativamente estática, notará que la cuarta muestra es un poco más larga y con un tono más bajo. Usaremos esta variación como base para nuestro arreglo..
Sin embargo, debido a que solo tenemos una toma en este tono inferior, vamos a duplicar esa pista para agregar profundidad a la capa. Usaremos un arreglo común A-A-B-A aquí, donde las frases primera, segunda y cuarta son iguales, y la tercera frase actúa como una variación.
Así es como se ve nuestro primer arreglo de pases:
Ahora que tenemos un arreglo básico, comenzaremos a trabajar con algunos complementos. En la ventana del Mezclador de Logic, agregaremos dos nuevas Tiras de Canal Auxiliar que actuarán como nuestros Buses FX. Debido a que ahora son pistas de bus, configuraremos el canal de entrada para cada uno en su bus correspondiente - Bus 1 y Bus 2 respectivamente. También agregaremos estos nuevos canales a la ventana de arreglos a través del mismo Mezclador-> Menú de opciones.
En Aux 1, agregaremos una reverberación que se utilizará para todas las voces. He elegido usar la reverb de Logic's Space Designer, con el preset "Big Cave", que emula un gran espacio cavernoso con una larga decadencia (¡8,5 segundos!).
Para cada una de nuestras pistas vocales (1-6), configuraré el primer envío al bus 1. Esto direcciona la señal del canal vocal al bus de reverberación. Para cada pista he establecido el nivel de envío en un valor entre -12 y -6dB.
Así es como suena la primera sección con una simple reverb:
Con tres muestras vocales únicas, esto ya suena bastante bien, pero para agregar un poco más de profundidad y variación, experimentaremos con algunos efectos espectrales y el Vocal Transformer de Logic..
En el segundo canal auxiliar, agregaremos una instancia de Spectral Gate And Hold, otro de mis complementos favoritos del SoundMagic Spectral de Michael Norris. He hablado de estos complementos en otros tutoriales, pero funcionan extremadamente bien para sonidos etéreos y de otro mundo..
Sin entrar en demasiados detalles sobre FFT y el procesamiento espectral, aquí hay una breve reseña de la guía del usuario de la suite de sonido SoundMagic:
SoundMagic Spectral es un conjunto de complementos gratuitos de Audio Unit que ofrecen efectos de procesamiento espectral exóticos en tiempo real, junto con algunos efectos de dominio de tiempo ... la principal diferencia entre un proceso de dominio de tiempo y un proceso de dominio de frecuencia (espectral) es que Los procesos tienen dos pasos adicionales involucrados en el procesamiento de audio: conversión espectral y reconversión. En primer lugar, el efecto convierte los datos de sonido en bruto en una "representación espectral", una serie de números que representan la fuerza de los componentes de frecuencia dentro del sonido en varios puntos antes del procesamiento. Luego, después de operar en los datos espectrales de alguna manera, reconvierte la representación espectral a una representación en el dominio del tiempo (formato de archivo de sonido) ... La representación en el dominio de la frecuencia del audio consiste en una matriz de bandas de frecuencia (llamadas "bandejas"), igualmente espaciado a través de
el espectro desde 0Hz hasta el límite de Nyquist (frecuencia de muestreo / 2).
Con esto en mente, haremos algunos ajustes a la configuración predeterminada de este complemento. Estableceremos el umbral en -40dB, lo que garantiza que todos los contenedores por encima de esta frecuencia se verán afectados. Estableceremos las longitudes de entrada y salida gradual en 3 segundos, el desplazamiento del depósito en 12 y el Tamaño FFT en 8192. Tenga cuidado de configurar esto demasiado alto en máquinas más lentas: es un proceso que requiere mucha CPU.
Así es como se ve nuestro preset:
Para nuestro próximo paso, encaminaremos algunas de nuestras pistas vocales al canal auxiliar espectral. El FX espectral puede sobrecargar rápidamente la mezcla, por lo que en este caso, menos es definitivamente más. Enviaremos una señal de -2dB desde Vox 1 y Vox 4.
Casi hemos terminado, pero al escuchar la mezcla, la sección B todavía suena muy similar en las tres pistas. Para remediar esto, usaremos el plugin Vocal Transformer para modificar ligeramente el formato de dos de los canales. También compensaremos ligeramente sus tiempos de inicio, para que la redacción no se superponga y cree problemas de fase.
El ajuste de los formantes puede ser bastante tosco, así que usa pequeños incrementos para encontrar la configuración que funcione mejor para tu pieza. En este caso, he elegido compensar Vox 5 por -2 pasos, y Vox 6 por +6 pasos.
Haremos algunos ajustes menores para compensar el inicio y los puntos finales de nuestras muestras, dando como resultado este nuevo acuerdo.
La mezcla final es una interesante mezcla de orgánicos y sintéticos. Disfrutar!
Accentsconagua