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Usar reverberaciones y retardos como efectos de retorno es más una parte esencial de la mezcla. El único problema con estas configuraciones de efectos es que las reverberaciones y los retardos más largos a veces pueden confundir una mezcla clara. Afortunadamente, hay algunas cosas que podemos hacer para mantener las cosas ajustadas y asegurarnos de que la mezcla sea inteligible y pegada..
Si has leído mis otros tutoriales, debes saber que soy un gran fanático de las bajas frecuencias en todas mis mezclas. Mientras se acercó con precaución, el filtro de paso alto puede ser su mejor amigo en muchos escenarios mixtos y este es uno de ellos..
A menudo, los efectos de retardo y reverberación más grandes enmascaran el audio real de su efecto, pero al usar un filtro de paso alto simple de aproximadamente 200 Hz (o superior), gran parte de este problema puede ser erradicado, o al menos controlado. Agregar retardo o reverberación a bajas frecuencias a menudo causa un problema real y puede crear una mezcla confusa de bajo nivel, esta simple técnica realmente debería ayudar.
Eliminando el extremo bajo de un canal de retorno de efectos basado en reverberación.
Simplemente coloque un filtro de paso alto dedicado (no resonante), o EQ que se integra en los filtros integrados, directamente después de la reverberación o la demora en su canal de retorno. Ahora retire esas bajas frecuencias hasta que escuche algún efecto adverso. Por lo general, puede salirse con mucha sustracción aquí antes de perder transparencia..
Una voz tratada con reverberación sin filtrado de paso alto..
Y la misma mezcla con la reverb filtrada..
Otra forma de mantener sus efectos de retorno bajo control es usar el encadenamiento lateral para recorrer un camino a través del ruido. A menudo, el uso de un elemento de percusión en su mezcla para activar la reducción de ganancia en un compresor simple aclarará las cosas. Por supuesto, no quiere presionar demasiado las cosas o tendrá efectos de bombeo evidentes, pero una reducción de 4 o 5 dB en su canal de retorno debería funcionar bien.
Para lograr este efecto, solo tendrá que insertar un compresor con capacidad de cadena lateral justo después del efecto en cuestión. Luego alimente la entrada clave del compresor con un elemento de percusión de su elección. El bombo es siempre uno de los favoritos aquí, pero puedes intentar usar sombreros y trampas como alternativas..
Un retardo de retorno tratado con compresión de cadena lateral..
Un truco realmente inteligente aquí es usar la señal que usted trata como la entrada clave para el circuito de la cadena lateral. Esto significa que cuando su voz (o cualquier otra señal) esté activando, sus efectos se reducirán de nivel. Cuando no estén en la mezcla, oirás tus efectos con mayor claridad. Bonito!
Nuestra voz es tratada con un retraso de la cadena lateral? usando la voz como la entrada clave!
Y la misma voz en la mezcla..
Puede sonar obvio, pero al usar reverberaciones y retardos más cortos, y niveles de efectos más bajos, realmente puede limpiar las cosas en su mezcla. La cantidad de mezclas en las que puedo trabajar que tienen enormes reverbs superpuestas sobre ellas y usan niveles de envío muy altos es bastante sorprendente. Simplemente usando algo de restricción aquí puede hacer que sus mezclas sean más limpias y punzantes..
Recuerde que si sus efectos aumentan a 11 todo el tiempo, no tendrá espacio para el movimiento, así que vaya fácil y cuando los use será un poco más especial. También intente automatizar sus efectos en secciones específicas de sus pistas, en lugar de que estén encendidas todo el tiempo..
En este caso menos realmente es más.!
Simplemente eligiendo una reverberación más corta o un ajuste de realimentación más bajo puede ayudar a mantener las cosas limpias.
Accentsconagua