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Aquí está el segundo capítulo de la saga de escalas simétricas, que cubre el sonido disminuido. Me gusta referirme a él como "sonido" en lugar de escala, ya que hoy vamos a ser realmente físicos con dos tipos de disminución: la escala disminuida y la escala disminuida dominante..
Empecemos por la escala disminuida. Esta escala también se conoce como la disminución de la mitad de la escala Ya que se realiza alternando paso entero y medio paso. Personalmente prefiero una forma diferente de construir y pensar en esta escala que, en mi opinión, te ayudará mucho a la hora de improvisar..
Lo primero en lo que pienso cuando escucho la palabra "disminuido" es un acorde / arpegio disminuido en 7mo. ¿Por qué? Bueno, porque cada escala tiene que relacionarse con un acorde y, en este caso, un acorde 7º disminuido se ajusta perfectamente a la escala disminuida.
Este acorde tiene cuatro notas en él:
Así que, voy a poner mis tonos de guía en el personal.
La segunda cosa que quiero recordar mientras estoy construyendo esta escala es el "tono principal". Así que pondré una nota de medio paso desde la raíz de mi escala en el pentagrama.
Lo último que debo recordar es que cada nota faltante es un paso completo por encima de la raíz, la b3 y la b5.
Esto puede parecer un poco difícil de recordar, pero va a hacer que su mente piense adecuadamente acerca de esta escala: un séptimo arpegio disminuido con un tono principal a su octava, y señala un paso completo por encima de 1, b3 y b5.
Hablemos ahora de la escala disminuida dominante, que también se conoce como disminución de la mitad de la escala entera ya que alterna entre pasos medios y pasos enteros. Como antes, lo guiaré a través de una manera de construir esta escala en la que lo entiende y orientar sus opciones de notas de una manera mejor.
La primera palabra que lee en el nombre de esta escala es "dominante". Eso tiene que recordarte algo. Las notas que crean un acorde dominante o un arpegio son: 1 3 5 b7. Vamos a ponerlos en el personal.
Lo segundo que debe recordar para poder construir esta escala, es que las notas que faltan están a medio paso por debajo de los tonos de nuestra guía, con la única excepción de la raíz. Básicamente, vamos a tener una nota medio paso más arriba de la raíz..
Como puedes notar, ambas escalas tienen ocho notas en ellas. Eso es realmente inusual si solo has tratado con escalas mayores. Ambas escalas disminuidas tienen un patrón de repetición: medio paso - paso entero y paso entero - medio paso. Son simétricas.
Tratar con escalas disminuidas conduce naturalmente a acordes disminuidos. Como mencioné en la sección anterior, cada escala tiene que relacionarse con un acorde, así que solo quiero darles una breve explicación de cómo y cuándo puede usar un acorde disminuido y su relación con las escalas disminuidas de las que hablamos..
Primero, un acorde disminuido se construye al apilar notas un tercio menor aparte. Por esta razón, cada nota en el acorde puede ser la raíz del acorde. De hecho, si mueve este acorde hacia arriba o hacia abajo en tercios menores, seguirá teniendo las mismas notas, solo en un orden diferente..
Hay dos formas en que los acordes disminuidos pueden aparecer en una canción: como un acorde de paso, o como una sustitución por un acorde Dom7 (b9). Un acorde de paso aprovechará el sonido inestable de un acorde disminuido para conectar dos, o más, acordes diatónicos a un paso entero.
Así, por ejemplo, la siguiente progresión en la clave de G:
Podrías conectar los primeros tres acordes con uno disminuido:
El segundo uso de este acorde es un poco más orientado a la teoría. Por ejemplo, echemos un vistazo a un G7 (b9) y las notas en este acorde.
Siempre puede sustituir este tipo de acorde con un acorde 7º disminuido, comenzando desde el 3º, 5º, 7º o el 9º del acorde. De hecho, echemos un vistazo a las notas en Ab ° 7..
Tenga en cuenta que todavía tiene las mismas notas, con la excepción de la raíz. (Cb es mejorada armónicamente a B).
En los diagramas de abajo, graficé tres voces comunes para los siete acordes disminuidos, uno con la raíz en la sexta cadena, uno con la raíz en la quinta y uno con la raíz en la cuarta cuerda.
Empecemos con un poco de digitación para la escala disminuida..
En el diagrama a continuación encontrará un patrón para el arpegio disminuido. Puede mover esta forma completa hacia arriba o hacia abajo un tercio menor, y aún tocará las notas correctas. La mayoría de las veces solo jugarás algún tipo de patrón dentro de esta forma y lo moverás por el cuello.
En el siguiente diagrama graficé la escala disminuida en una posición. Personalmente, no me he encontrado usando eso mucho, pero siempre es genial tener algún tipo de zona segura en el cuello donde puedes visualizar toda la escala sin mover demasiado la mano..
Vayamos a un poco de digitación para la escala disminuida dominante..
Sinceramente, creo que el siguiente patrón que representé para la escala disminuida es realmente útil. Es un tipo de digitación de "juego rápido", pero ya que no tocará una escala disminuida dominante sobre un acorde durante cinco minutos, le resultará una práctica lamer rápida en muchas situaciones..
Como dije antes, saber tu escala en una posición siempre es algo bueno. Aquí está la escala disminuida dominante en un lugar.
Ahora que entiendes lo que son las escalas disminuidas y las disminuidas dominantes, es hora de aprender algunas cosas. He incluido algunos para ti, pero te animo a que juegues con esta escala y creas algo propio. También grabé una muestra de audio corta para cada lamida que podrías usar como referencia de sonido.
La primera lamida desciende con un arpegio A7, y luego vuelve con una escala disminuida dominante. Comencé intencionalmente con un arpegio dominante de siete para que notara cómo abordar esta escala: tonos de acordes con notas agregadas en medio.
Puede usar la selección alterna de todo el lamido o la selección de barrido para la parte descendente con el martillo encendido. Le sugiero que use esta lamida con el acorde apropiado, pero también puede superponerlo sobre un acorde alterado.
En el ejemplo de audio, toco la lamida en octavas y luego en dieciséis notas..
Esta segunda lamida usa la escala disminuida. Escribí esta frase, sin pensar demasiado en términos de un arpegio, sino tratando de saltar intervalos y jugando a la escala completa un poco más. Personalmente prefiero la selección alternativa para esta escala y el uso de diapositivas.
En el ejemplo de audio, toco la lamida en octavo y decimosexto..
De vuelta al sonido disminuido dominante, esta vez te enfrentarás a una lamida hipnótica ecléctica. Simplemente repito la misma forma disminuida siguiendo la simetría de la escala disminuida dominante (medio paso - paso entero).
Como puede ver, se repite la misma secuencia, comenzando con medio paso, luego todo un paso..
En el ejemplo de audio, toco la lamida en 16 notas y luego en 8 notas..
Por último, pero no menos importante, jugaremos una carrera disminuida en todo el cuello. Desciendo tres cadenas, luego vuelvo una cadena y luego desciendo otras tres cadenas.
En el ejemplo de audio, toco la lamida en octavo y decimosexto..
Espero que hayas disfrutado este pequeño viaje a través del sonido disminuido y seguir jugando con esta escala. No lo veas como un sonido "súper exterior": puedes mezclar esas escalas con las escalas de blues menor, mayor y normal..
¿Hambriento de más? Echa un vistazo a la música de Scott Henderson, uno de los principales usuarios del sonido disminuido..
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