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En la Parte 1 de este tutorial, analizamos la armonización de la escala C mayor con los acordes de tríada (acordes que usan 3 notas). En esta segunda parte de "Armonizar la escala principal" veremos cómo puede ampliar esos acordes de la tríada para usar los acordes extendidos (acordes que usan 4 o más notas) al armonizar cualquier escala principal.
Si tocas un instrumento, seguramente has tocado, o al menos has visto acordes extendidos antes, incluso si no sabías cómo eran o cómo se formaron. Los acordes como C7, Em7, AMaj9, Gm9, etc. a veces pueden parecer un poco desalentadores, pero estos acordes extendidos son generalmente solo una o dos notas más que las bonitas y cómodas tríadas con las que ya está familiarizado..
Formar extendido acordes tomamos las mismas tres notas como lo haríamos para un acorde de tríada (R, 3, 5) y simplemente continuamos contando a lo largo de la escala para incluir las notas necesarias para el tipo de acorde extendido que estamos tratando de encontrar - 7º, Noveno, 11 ° etc.
Al tomar estas notas de la escala, el acorde se origina (si se mira un acorde 'D', esta sería la escala D mayor) y, al compararlas con la escala que estamos armonizando, podemos ver si se han producido cambios y forman una fórmula para ese acorde que nos permite identificar su tipo: mayor, menor, dominante, disminuido, etc..
Vamos a quedarnos atascados y comenzar a armonizar la escala C mayor, esta vez con acordes extendidos.
Para fines de continuidad, continuaremos utilizando la escala de C Major como nuestro ejemplo de trabajo..
A continuación se muestra la escala mayor de C mayor armonizada con acordes extendidos, que es en lo que trabajaremos en esta parte del tutorial.
Al igual que hicimos en la parte 1, primero debemos escribir todas las notas de la escala principal que estamos armonizando mediante el uso de la fórmula de la escala principal: T, T, S, T, T, T, S. Si aún no está familiarizado con esto, consulte la parte 1 de este tutorial..
Como se mencionó anteriormente, los acordes extendidos son acordes que están hechos de cuatro o más notas. Para elaborar el acorde I de la escala C mayor, ahora necesitamos encontrar la primera, tercera, quinta y séptima nota para formar un tipo de partultar de acorde C extendido.
Debido a que estamos encontrando el acorde de la raíz (en este caso, un acorde C dentro de la clave de C) todas las notas aparecen en su forma natural sin alteraciones, por lo que podemos formular el acorde I como R (1), 3, 5, 7 que es la fórmula para un acorde de Major 7.
Acorde I de la escala mayor C armonizada es CMaj7 (C Major 7).
A continuación tenemos que trabajar el acorde II de nuestra escala mayor. Esto es similar al proceso que seguimos para encontrar el acorde I solo que esta vez comenzamos con la segunda nota de la escala (D) y seguimos para encontrar la tercera, quinta y séptima nota para completar el acorde D extendido.
En la tabla a continuación, puede ver que el acorde II comienza con D como su nota raíz (1), F como la tercera nota, A como la quinta nota y C como la séptima nota.
Ahora que tenemos las notas para un tipo de acorde D extendido, necesitamos comparar estas notas con la escala Major en la que se origina el acorde D - D Major.
Comparando las notas de nuestro acorde D desde la escala mayor de C armonizada con las notas de la escala en la que se origina o desciende el acorde, puede ver que se han modificado dos notas.
La tercera nota (F) y la séptima nota (C) son naturales dentro de la mayor C, mientras que en la escala D mayor aparecen como F # y C #. Ambas notas se han aplanado dentro de la escala C mayor y, por lo tanto, formamos nuestro acorde D como R (1), b3, 5, b7, que es la fórmula para un acorde menor de 7.
Acorde II de la escala mayor C armonizada es Dm7 (D menor 7).
NOTA - Al observar la fórmula de cada acorde, ya debería poder ver la diferencia entre un acorde Major7 y uno menor7. A medida que avancemos, verá algunos acordes más y, finalmente, comenzará a comprender las reglas que se aplican para hacer de cada tipo de acorde lo que es, por ejemplo, Major7, minor7, Dominant7, etc.
Continuando, ahora necesitamos descubrir qué es el acorde III..
Comenzando en el grado III de la escala C mayor, nuestro siguiente acorde extendido tendrá la nota E como su primera nota (nota fundamental). Contando a lo largo de la escala desde este punto, la tercera nota es G, la quinta nota es B y la séptima nota es D.
Como hicimos en el paso 3 con el acorde D, ahora debemos ver cómo las notas de nuestro acorde E dentro de la clave de C mayor se comparan con las mismas notas de la escala E mayor de la que se origina el acorde.
Nuestro acorde E desde dentro de la escala de C Major tiene una G natural y una D natural, mientras que la escala E Major desde la cual se origina el acorde tiene un G # y D #. Las notas tercera y séptima de nuestro acorde E en C Major se han aplanado, lo que significa que podemos formular el acorde E extendido como 1, b3, 5, b7 que, como ya hemos visto, es la fórmula para cualquier acorde menor 7.
Acorde III de la escala mayor C armonizada es Em7 (E menor 7).
A continuación veremos el acorde IV de la escala mayor C armonizada..
Comenzando en el grado IV de la escala C mayor, nuestro próximo acorde tendrá la nota F como nota fundamental. Contando a lo largo de la escala desde este punto, la tercera nota es A, la quinta nota es C y la séptima nota es E.
Ahora debemos comparar las notas de nuestro acorde F extendido dentro de la escala C mayor con las mismas notas de la escala F mayor en la que se origina el acorde.
Ninguna de las notas de nuestro acorde F desde la escala de C Major se ha alterado debido a su forma de aparecer en la escala de F Major, por lo que el acorde F simplemente se formuló como 1, 3, 5, 7 que, como ya hemos visto con acorde I, es la fórmula para un acorde de Major 7.
El acorde IV de la escala mayor C armonizada es Fajaj7 (F Major 7).
A continuación veremos el acorde V de la escala mayor C armonizada..
Comenzando en el grado V de la escala C mayor, nuestro próximo acorde tendrá la nota G como su nota fundamental. Contando a lo largo de la escala desde este punto, la tercera nota es B, la quinta nota es D y la séptima nota es F.
Al igual que en la Parte uno de este tutorial, para ahorrar espacio en los siguientes diagramas, simplemente hacemos uso de las notas existentes yendo de vuelta al principio de la escala y continuamos contando desde allí..
Ahora debemos comparar las notas de nuestro acorde G extendido dentro de la escala C mayor con las mismas notas de la escala G mayor de la cual se origina el acorde.
Notará que solo una de las notas dentro de nuestro acorde G dentro de la escala C mayor ha sido alterada por la forma en que aparecen en la escala G Mayor. Ya hemos visto 3rds mayores (naturales) y séptimos menores (aplanados) pero no en el mismo acorde. Podemos formular nuestro acorde G (V) como R (1), 3, 5, b7, que es la fórmula para cualquier acorde dominante 7.
Acorde V de la escala mayor C armonizada es G7 (G Siete).
El siguiente es el acorde VI de la escala mayor C armonizada.
Comenzando en el grado VI de la escala C mayor, nuestro próximo acorde tendrá la nota A como su nota fundamental. Contando a lo largo de la escala a partir de este punto, la tercera nota es C, la quinta nota es E y la séptima nota es G.
Ahora debemos comparar las notas de nuestro acorde A dentro de la escala de C mayor con las mismas notas de la escala A mayor de la que se origina el acorde.
Comparando el acorde A extendido desde dentro de la escala de C Major con las notas de la escala de A Major podemos ver que la tercera y la séptima nota se han aplanado nuevamente. En este caso, la tercera nota del acorde A se ha aplanado de una C # a una C natural y la séptima nota del acorde A se ha aplanado de una G # a una G natural. Esto significa que nuestro acorde está formulado como 1, b3, 5, b7 ... otro acorde menor 7.
Acorde VI de la escala mayor C armonizada es Am7 (Un menor de 7)
Por último, pero no menos importante, el acorde VII de la escala mayor C armonizada..
Comenzando en el grado VII de la escala C mayor, nuestro acorde final tendrá la nota B como nota base. Contando a lo largo de la escala desde este punto, la tercera nota es D, la quinta nota es F y la séptima nota es A.
Nuevamente, necesitamos comparar las notas de nuestro acorde B dentro de la escala C mayor con las mismas notas de la escala B mayor que origina el acorde.
Una vez más, el grado VII de la escala mayor armonizada es la bola impar. Puede ver que, con la excepción de la nota fundamental, cada nota del acorde B dentro de la escala C mayor se ha aplanado por su apariencia natural en la escala B mayor..
Esto significa que formamos nuestro acorde B como R (1), b3, b5, b7. Si bien podría pensar que esto es simplemente B disminuido 7, en realidad es lo que se conoce como un acorde medio disminuido que también se puede escribir comúnmente como Bm7b5 (B menor 7, plano 5) o Bø.
La razón para llamar a este acorde medio disminuido (o Bm7b5) es hacer una clara distinción entre un acorde de séptima disminuido verdadero que es una tríada disminuida más una séptima disminuida (R, b3, b5, bb7) y una tríada disminuida más una a menor séptimo (R, b3, b5, b7).
Tomando nuestro acorde B como ejemplo, Bdim7 (B disminuyó 7mo) tendría las notas B, D, F, Ab, mientras que Bm7b5 o Bø tiene las notas B, D, F, A. La diferencia clave es que un 7mo disminuido es un 7a nota con dos signos planos (doble plano), lo que significa que bajamos la nota en 2 semitonos según se adjunta a una séptima menor, que es una séptima nota con solo un signo plano y, por lo tanto, solo se reduce en un semitono.
Así que finalmente, el acorde VII extendido de la escala mayor C armonizada es Bm7b5 o Bø.
Si bien solo hemos cubierto los séptimos en la mayor parte de nuestro ejemplo de trabajo, el proceso para ir aún más lejos para incluir 9, 11 o 13 acordes es el mismo, solo que a menudo trata con más notas..
Si, por ejemplo, quisiera saber cuáles serían los 9 acordes, podría seguir contando a lo largo de las notas de la escala de C Major para encontrar esa nota adicional, trayendo el 9 en mi acorde así como el R (1), 3, 5 y 7.
Para comenzar, echemos un vistazo rápido a cómo podríamos hacer los primeros acordes
Aquí puede ver que para el acorde I de la escala C mayor, tengo todas las mismas notas que se usaron anteriormente en mi acorde CMaj7. La única diferencia es que ahora he dado un paso más para incluir el 9 también..
Esta vez, la fórmula para el acorde I es R (1), 3, 5, 7, 9, que es la fórmula para una CMaj9 (C Major 9) acorde.
Siguiendo el mismo proceso para el acorde II de la escala C mayor, nuestro acorde D se formará como R (1), b3, 5, b7, 9, que es la fórmula para un acorde m9 (menor 9).
Así que el acorde II de la escala mayor C armonizada es Dm9 (D menor 9).
A continuación se muestra la escala mayor de C mayor armonizada utilizando 9 acordes.
Espero que esto te haya ayudado a sentirte mucho más seguro con respecto a lo que está sucediendo dentro de las firmas de Major Key y cómo se derivan los acordes de una clave determinada. No solo eso, sino que también revela cómo se forman los diferentes tipos de acordes. Por ejemplo, un acorde menor siempre tiene un b3 (tercer menor / aplanado tercero), un acorde 7 siempre tiene un b7 (séptimo menor / aplanado 7), etc..
Cuando empiezas a mirar escalas de esta manera, realmente empiezas a entender qué está pasando debajo de la superficie. Notará algunas relaciones interrelacionadas entre los diferentes acordes y tendrá una comprensión mucho más profunda de cómo enfatizar o incluso simplemente implicar los tonos de los acordes por las notas que elija para su perfeccionamiento o al componer melodías..
Para escribir las progresiones de acordes, te das cuenta de que ya no estás limitado a los acordes de tríada mayor o menor. Puede aprovechar las tonalidades más profundas y ricas de los acordes extendidos desde la seguridad de su conocimiento recién descubierto de la clave que está utilizando..
La clave para sentirse realmente cómodo con las ideas en este tutorial es la exposición regular. Practique armonizar diferentes escalas principales e intente hacerlo con diferentes tipos de acordes, es decir, tríadas, 7 acordes, 9 acordes, 11 acordes, etc..
Además, cuando esté tocando o escribiendo su propia música, intente visualizar el acorde que se está tocando y qué notas puede usar de ese acorde o las notas que puede tocar además de ese acorde, lo que "implica" los tonos de acorde extendidos. - 7º, Noveno, 11 ° etc.
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