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Obtener un gran sonido de caja es un aspecto crucial de toda la experiencia de grabación de batería. La caja controla el ritmo de la espalda y es la columna vertebral de todo el sonido del tambor. Para capturar el sonido completo de la caja, debes saber cómo capturar y usar el sonido más importante de la caja, las trampas. Si el tambor de la caja no tuviera el sonido de las trampas por debajo, solo sería un tom que suena muy superficial. La mejor manera de capturar correctamente el sonido de la caja es no usar un micrófono sino dos. Uno arriba y otro abajo..
Imagen de Halocyn.
Los tambores de caja tienen un sonido distinto. Sin embargo, la mayoría de las personas reconocen un sonido de caja a distancia. Un micrófono apuntado directamente a uno a unos pocos centímetros de distancia oirá la caja de manera muy diferente a la del ser humano promedio..
La combinación del ataque en la parte superior junto con los traqueteos de las trampas crea el distintivo golpe de tambor que todos hemos llegado a conocer y amar. Por lo tanto, usar dos micrófonos puede ser beneficioso para capturar los diferentes sonidos de cada lado de los suministros de caja. Estos dos micrófonos combinados con los micrófonos superiores proporcionan el sonido general de la caja en un sonido de batería natural..
Puede usar cualquier tipo de micrófono para capturar el sonido de la caja, pero una buena opción es usar un pequeño condensador para capturar los traqueteos de alta frecuencia de las cajas. A pesar de que la apuesta segura para el micrófono de caja es generalmente el SM57 (o un micrófono dinámico de naturaleza similar), los condensadores pequeños tienen una respuesta transitoria más rápida, lo que significa que pueden traducir con mayor precisión el ruido de las trampas. Algo así como un AKG 451 o SM81 es una buena apuesta para obtener ese chasquido de alta energía de las trampas.
Como no tienes que preocuparte por que el baterista golpee accidentalmente el micrófono como lo harías con el micrófono superior, puedes colocarlo lo más cerca posible del tambor y en cualquier ángulo que prefieras. Colóquelo como si fuera el micrófono superior y escuche el resultado. Unas pocas escuchas a diferentes posiciones le darán una buena indicación de qué tipo de sonido está buscando.
Si está utilizando un condensador, es una buena idea colocar una almohadilla de -10 o -20 en el micrófono para que no se distorsione tan fácilmente. Un baterista que golpea fuerte sin duda superará a un micrófono de condensador muy fácilmente.
Cuando utiliza dos micrófonos diferentes para la misma fuente de sonido, inevitablemente se encontrará con problemas de fase. Sin entrar demasiado en el tema de los problemas de fase, permítame decirle que definitivamente tendrá problemas de fase con dos micrófonos que se apuntan entre sí con el tambor de la caja en el medio. Por suerte, es un problema muy fácil de solucionar.
Si está grabando con un mezclador que tiene un interruptor de fase, simplemente puede girar el interruptor en el micrófono debajo de la caja y olvidarse de todo. Si está ejecutando sus pistas de batería en una computadora, es probable que su software de audio tenga una forma de "invertir" la fase de su pista debajo de la caja. En Pro-Tools puede insertar un complemento de EQ que tiene un interruptor de inversión de fase y Logic Pro le permite invertir la fase en el Editor de muestras. Me referí a estos temas en mi artículo de mezcla de batería en Audiotuts hace un tiempo, una guía eficaz para la mezcla de batería.
Imagen de Vierdrie.
Es fácil comprender mejor cómo suena todo esto escuchando. En las siguientes muestras de audio, lo guiaré a través de los micrófonos de debajo y de la caja, así como de la batería completa mezclada para que pueda comprender cómo suena todo..
Realmente nunca escuchamos la trampa como los micrófonos escuchan la trampa. El micrófono se coloca muy cerca de él, y colocar el oído en la misma posición y hacer que su baterista toque la caja unas cuantas veces sin duda resultará en una pérdida auditiva a corto plazo. Sin embargo, podemos usar fácilmente los micrófonos como sustitutos de nuestros oídos. Las siguientes muestras tienen un poco de ecualización y compresión, así como puertas para eliminar el sangrado adicional del kit de batería..
El sobre micrófono
El micrófono que está colocado sobre la caja recoge el golpe de golpe más grueso de la caja, pero no la mayor parte de la caja..
El micrófono bajo
Este micrófono recoge todo el ruido de las trampas y no tanto el ataque del tambor. Encuentro este sonido bastante poco atractivo pero tiene sus usos en conjunto con todos los otros elementos.
Ambos micrófonos juntos
Cuando ambas trampas están en el mismo volumen, aún puedes escuchar el ruido de las trampas sobrepasando el sonido del tambor. Tal vez a algunos de ustedes les guste su sonido, pero siento que es necesario nivelarlo un poco.
Snares mezclados juntos
He bajado un poco el volumen del micrófono debajo de la caja y le he dado un poco de espacio para respirar. El ataque se realiza muy bien, pero aún se pueden escuchar las trampas que se encuentran debajo, lo que proporciona un sonido más completo que al usar solo uno de esos micrófonos..
Trampas completas con el kit
Obviamente, es mucho mejor medir el sonido de las trampas cuando tienes los gastos generales en la ecuación. Los micrófonos de la parte superior (y de la sala) desempeñan un papel importante en el sonido general de la caja, así que mezclé tres versiones diferentes de mi sonido de batería: primero sin micrófono debajo de la caja, segundo con ambos micrófonos al mismo nivel y el tercero como un agradable sonido final de batería..
Solo Top Snare
Ambos micrófonos al mismo nivel
Mezcla final
La combinación del micrófono de caja superior junto con el micrófono de cámara inferior dará como resultado un sonido de caja más reconocible. El micrófono superior generalmente captura el ataque bastante bien pero hace un mal trabajo para capturar los traqueteos de la caja. Mezclar los dos micrófonos y agregarlos al sonido general creará ese sonido distintivo de caja que conocemos y amamos.
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