Cómo usar una pluma para agregar movimiento a tu documental

En una sesión comercial, corporativa o de estudio, su trabajo es planificar y ejecutar una serie de tomas distintas. Usted tiene la oportunidad de planificar esas tomas de una manera que maximice el interés visual y la calidad, y puede darse el tiempo necesario para ejecutar esas tomas con precisión.. 

Pero en un documental, incluso en una producción bien organizada, el nombre del juego es velocidad, acumulando muchos disparos (que pueden o no pueden incluirse en la edición) y autenticidad. Entonces, ¿hay un lugar en un rodaje documental para una herramienta muy especializada como un foque??

Una jib de la cámara montada en un trípode relativamente pequeña y portátil

Una pluma de cámara, o grúa, puede tardar mucho tiempo en configurarse, y solo puede darle un par de tomas antes de que tenga que moverla para configurar una toma diferente, o guardarla por completo. Además, un jib shot atrae tanta atención hacia sí mismo, tanto durante la producción como en la edición, que la sensación auténtica del video puede desviarse al servicio de obtener ese jib shot.. 

Por último, un plumín puede ser una herramienta pesada para transportar, e incluso los plumines de viaje más portátiles pueden agregar mucho volumen a su equipo. Debe tener en cuenta no solo el peso de la pluma, sino también los contrapesos necesarios, y una combinación de trípode y cabeza que puede soportar todo ese peso de forma segura. Incluso con los estándares más ligeros, está agregando 15-25 libras a su kit documental.

Pero hay algunos rodajes documentales en los que un foque tiene sentido y puede agregar mucho valor de producción e interés visual. El reto es saber cuándo llevar su foque y cuándo dejarlo en casa..

 

Configuración de Jib eficiente

La clave para hacer que un foque funcione en una filmación documental es ser eficiente con la configuración, el desmontaje y el transporte. Eso comienza con la elección de un brazo que está diseñado para maximizar la portabilidad, lo que generalmente significa que pesan menos de 5 a 6 libras, se montan rápidamente y, cuando se guardan, pueden plegarse hasta 2-3 pies de largo. Esto les permite ser transportados en el lado de las mochilas, dentro del equipaje estándar, o dentro de un trípode o estuche ligero junto con su otro equipo..

Una forma de hacer que el aparejo sea más rápido es invertir en un sistema de liberación rápida en todo su equipo. Un sistema de liberación rápida tiene dos partes, la placa inferior y la placa superior. Coloque la placa superior en la parte inferior del cuerpo de la cámara, y coloque la placa inferior en cada pieza del equipo en el que quiera poner su cámara, incluido un monopie, un control deslizante, un cardán, un foque y la cabeza del trípode. Por lo tanto, aunque su cabeza de trípode ya viene con una placa de liberación rápida patentada, aún debe colocar la placa QR elegida en la parte superior de la placa del trípode.. 

Dependiendo de la cantidad de equipo que quiera traer en su documental, puede terminar necesitando comprar 5-6 placas de liberación rápida para todo su equipo de soporte. Por lo general, los sistemas de liberación rápida vienen con placas superior e inferior, por lo que tendrá placas superiores sobrantes para los futuros cuerpos de la cámara, pero también para cualquier cosa que vaya entre la cabeza del trípode y la cámara, como un foque..

Entonces, en el extremo opuesto de la pluma, se encuentra su placa inferior, donde se adhiere su cámara, y en la parte inferior de la base de la pluma, se encuentra la placa superior, que se sujeta mediante tornillos de 1 / 4-20 "o 3 / 8th". Tenga en cuenta que debido a que el brazo tiene mucho peso y torsión, es muy fácil que las placas de liberación rápida se suelten en el punto donde se juntan el trípode y el brazo. Es inteligente invertir en un sistema que tiene un tornillo de bloqueo para mantener la placa en su lugar. A veces, una simple arandela de goma entre la placa y el plumín también puede ayudar a mantener todo cómodo.

Un plumín unido a la placa de liberación rápida, unido a la placa del trípode, unido a un trípode.

Añadiendo contrapesos

Una vez que puede hacer clic en su pluma y configurarlo en minutos, el siguiente paso es agregar contrapesos en la parte posterior de la pluma. Su objetivo es que los contrapesos proporcionen el equilibrio suficiente en el otro extremo de la pluma para que la cámara pueda permanecer en posición incluso si suelta la pluma.. 

Existen ecuaciones matemáticas que pueden ayudar a determinar el contrapeso preciso requerido para el peso de la cámara más la longitud del brazo del brazo, pero en realidad puede simplemente agregar los pesos poco a poco y ajustar su posición hasta que equilibren la cámara. Para una configuración más rápida de la sesión, puede marcar las posiciones de peso para el combo de cámara / lente que desee antes de la producción, de modo que pueda estar listo para ir tan rápido como sea posible.

¿Cuántos contrapesos necesitas? Depende del peso de su cámara y de la longitud del brazo del brazo, pero como punto de partida, querrá que el contrapeso pese entre 2 y 3 veces el peso de la cámara y la lente. Además de las bolsas de arena, hay pesos predefinidos que puede obtener, como los pesos de 2.5 lb y 5 lb que son similares a lo que ve en el gimnasio, y son útiles porque su peso se mantiene constante, lo que hace que la configuración sea rápida y sencilla. 

Si no quiere cargar alrededor de 10 a 15 libras de peso muerto en un rodaje documental, también puede llenar una bolsa vacía con agua u objetos pesados, como rocas, que puede encontrar cerca de la mayoría de los lugares donde se encuentra. disparo. Este enfoque también le permite colocar la bolsa en el brazo con la cámara ya colocada y comenzar a llenar la bolsa con agua, arena o rocas hasta que el peso esté equilibrado.

Una nota sobre el uso de una pluma: con una grúa grande, la mayoría de los operadores se aferrarán al lado de contrapeso de la pluma, lo que les permite estar lejos de la cámara y lograr tomas amplias y amplias con un ligero giro de la mano. . Pero con un brazo de viaje portátil, a menudo es mejor pararse en el lado de la cámara del brazo, sujetando el brazo o la cámara mientras se mueve lentamente a través del rango de movimiento limitado del brazo.. 

Cuándo usar un foque

Ahora que tiene su foque en su lugar y listo para filmar, ¿cuándo tiene sentido para su producción documental? Las tomas de Jib son realmente excelentes para barrer tomas verticales que normalmente no se ven en un documental. La cámara permanece bloqueada en el sujeto a medida que el foque se eleva desde unos pocos pies sobre el suelo hasta unos pocos pies por encima de una altura estándar para adultos.. 

La posición de jib-shot de alta.

Cada foque tiene una duración total diferente de viaje, pero incluso los foques portátiles y amigables con el viaje pueden crear tomas lentas, estableciendo tomas que hacen una excelente introducción para un documental o una secuencia en su video. Imagina una toma en la que el foque comienza a nivel de la puerta y sube hasta la ventana del primer piso, donde cortamos hacia el interior del estudio de un sujeto.. 

Además del movimiento vertical, también puede mover la cámara de lado a lado a medida que sube o baja la pluma. Esto le permite crear tomas aún más visualmente interesantes que llevan al espectador en diagonal de esquina a esquina a través de un espacio amplio. Si está grabando un documental en el que el lugar es importante, los foques le permiten enfatizar la arquitectura, el paisaje natural y la sensación general de un espacio con más energía que una simple panorámica o inclinación del trípode.. 

Un buen momento para traer su foque es cuando sabe que su sesión completa está limitada a un espacio. Si está filmando un sujeto en un lugar de trabajo estático, tanto en el interior como en el exterior, solo hay tanta variedad de tomas que puede obtener, por lo que armarse con tres o cuatro tomas de foque puede darle mucho más para trabajar en su edición.. 

Como beneficio adicional, un espectador puede ver cómodamente una foto de foque durante más tiempo que una toma panorámica o deslizante. El estilo de edición es muy subjetivo, pero para mí, puedo esperar ver una toma panorámica o deslizante razonable durante cuatro o cinco segundos antes de estar listo para pasar a otra toma. Pero un tiro de barrido lento y amplio puede durar entre ocho y diez segundos, revelando más y más escenas a medida que se mueve a través del espacio. Cuando combina un par de tomas de foque, con unas cuantas bandejas, diapositivas y el muy importante disparo estático bloqueado, puede armar una secuencia hermosa de uno a dos minutos en una ubicación de toma pequeña.

Y como regla general, cada vez que intente configurar una cámara en cualquier plataforma de soporte, como un trípode, deslizador, gimbal o foque, duplique o triplique sus millas mirando a su alrededor y vea si hay Más tiros puedes "robar" sin cambiar tu configuración. Puede ser tan fácil como dar la vuelta, cambiar las lentes a una distancia focal diferente, o levantar la plataforma y moverla unos pocos pasos para obtener un ángulo completamente diferente. Como siempre, piense en su edición y en cómo puede combinar múltiples tomas seguidas, y no olvide la importancia del primer plano al enfatizar el movimiento. Si su disparo no tiene ningún primer plano, su espectador apenas notará que la cámara se mueve, sin importar qué tan lejos viaje su foque..