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¡Hora de otra ronda de tres tiros, tres luces! Esta vez, no solo estoy viendo tres luces en general, sino específicamente lo que se puede lograr con solo tres luces, sin modificadores costosos que interfieran con la trayectoria de la luz.
Eso me limita a snoots, grids, gobos. Podría decirse que interfieren con el camino de la luz, pero permiten que la luz sin adulterar viaje en ciertos lugares, y son baratos / gratuitos, por lo que obtienen un pase. Los geles son discutibles, pero baratos. Las únicas opciones para la difusión son el rebote y las sedas de bricolaje, es decir, sábanas y manteles. Técnicamente no permitido ya que se interponen en el camino de la luz, pero todos tienen al menos uno que ya está acostado gratis.
¡Si esto parece limitado, recuerde que algunos fotoperiodistas probablemente lo considerarán un lujo! Empecemos.
Estoy usando el blanco sin costuras como fondo, desenrollado solo lo suficiente para un retrato de medio cierre, por lo que puedo proyectar un fondo estampado sobre él usando un gobo. En lugar de cortar agujeros aleatorios en papel para el gobo, estoy usando una planta Pothos. Está cerca y es conveniente, y en el exterior el follaje se reduce gradualmente en densidad. Con una cuidadosa colocación de la luz, esto me permite crear un degradado en el fondo.
El lado más oscuro de este gradiente estará en la cámara a la derecha, así que estoy colocando un rimlight en el lado derecho de mi cabeza para separarlo del fondo más oscuro.
La llave estará a la izquierda, suavizada al disparar el Einstein en el lado blanco de una V-flat. Esto debería arrojar una suave sombra sobre el lado de mi cara que estará bordeada, y la variación en el fondo proporcionará separación en este lado izquierdo.
Aquí está la configuración final.
Me gusta experimentar con diferentes looks y estilos para disparar a la cabeza, y casi siempre soy el conejillo de indias..
Crosslight es un programa de viajeros frecuentes en la bolsa de trucos del corredor y el artillero, ya que es una configuración simple de dos luces que levanta fácilmente el sujeto del fondo, especialmente los que están graduados o contienen detalles. Lo hace iluminando suavemente un lado del sujeto, que se coloca contra un área oscura de fondo. Cuando la sombra se envuelve alrededor del lado opuesto, el borde se ilumina para evitar que este lado del sujeto desaparezca en el fondo (generalmente un tope o dos atenuadores).
Proporciona modelado gracias a la tecla de función única, y resalta el tema, ya que están graduados en la dirección opuesta al fondo, o en el caso de fondos uniformes pero ocupados, el borde sombreado está definido por el rimlight. Simple, pero audaz, sin llamar la atención abiertamente..
Agregar interés a los fondos también es un truco útil. Las paredes lisas son útiles para tener, pero dependiendo del tema, puede hacer una imagen aburrida. Solo un indicio de algo que sucede fuera del marco es suficiente para fundamentar el tema en realidad en lugar de un espacio de estudio estéril..
En última instancia, esta técnica no consiste en contar una historia con luz, o hacer una declaración con la magia de la iluminación. Se trata de salirse del camino y permitir que el sujeto ocupe un lugar central, a la vez que mantiene el aspecto "encendido" de alta calidad de producción..
En primer lugar, me expuse a la luz ambiental, luego dejé caer la exposición un par de paradas para sostener el cielo. Quería que esto tuviera una calidad cinematográfica, así que decidí seguir con la máxima del antiguo director de fotografía de "mantener lo más destacado, dejar que las sombras caigan donde puedan".
Originalmente, tenía la intención de tener reflejos a la luz de fondo, pero la naturaleza de la ubicación dictaba un enfoque diferente. Sin embargo, esta fue una decisión en la publicación, por lo que la configuración consistió en un rimlight directamente detrás del sujeto, que se ensanchó directamente en la lente, y una segunda luz fuera de la cámara derecha, proyectando un destello sobre la derecha de la imagen.
El relleno de clave fue proporcionado por el monolight de Einstein rebotando en el lado blanco de una V-plana, solo lo suficiente para proporcionar detalles del sujeto, pero no lo suficiente para comenzar a dominar la retroiluminación.
Hacer un buen uso de un árbol caído en el patio trasero antes de cortarlo.
Los destellos y la luz de fondo son formas relativamente fáciles de agregar interés visual a una imagen, al mismo tiempo que se reduce el desorden de fondo y se proporciona una separación entre sujetos. El principal problema cuando se usa esto es asegurarse de que haya suficiente exposición de primer plano para proporcionar detalles del sujeto y evitar la subexposición.
La forma en que he apuntado con esto es buscar un look artístico y glamuroso. La otra opción es buscar un aspecto suave y mágico, pero esto es más fácil de lograr con luz natural que con luz estroboscópica, y solo requiere un poco de relleno. Así que "encendido" es!
Al final, he elegido aquí no dejar la luz de fondo, porque creo que estaba superando al sujeto, pero la luz de fondo y el bokeh son siempre una opción aquí. Dejé la llamarada más suave de la izquierda para tratar de mantener el estado de ánimo de la imagen..
Para esta foto, quise emular la luz natural que entraba por la ventana tanto como fuera posible. Debido a que esto dejaría el tema muy a contraluz, tuve que inventar una segunda "ventana" para actuar como clave.
Las luces de fondo eran dos luces; Una en el suelo, con un zoom de alrededor de 80 mm, apuntada al techo para darle brillo al cabello, y otra en la parte superior del refrigerador apuntando a la izquierda, rebotó nuevamente en el sujeto para proporcionar una luz de fondo naturalista..
La segunda "ventana" se proporcionó haciendo rebotar un flash en una gran pared blanca, o en este caso, en una casa sin paredes blancas, los lados blancos de un plano en V aplanados contra la pared.
Para la publicación, son solo algunos ajustes tonales menores para mantener la cara despejada y asegurar que haya suficiente "luz" proveniente de la ventana trasera, y la clonación por distracción, nada grave. El objetivo es mantenerlo ligero y ventilado, evitar que se atasque en Photoshop..
Esta es otra gran cosa en el kit de herramientas de ejecución y artillería. Si está filmando algún tipo de ambiente que está bien iluminado con ambientes, generalmente no quiere cambiar eso. En general, las oficinas abiertas, las cocinas, los vestíbulos y demás, agradables y luminosos, deben permanecer así para conservar su carácter natural..
Al mismo tiempo, debe proporcionar algún tipo de definición para su tema. Si bien la iluminación en ellos no debería parecer artificial, sí es necesario proporcionar una buena exposición limpia y separarlos (solo un poco) del fondo. Para hacer esto, estoy usando una luz completamente suave, incluso para el borde, por lo que parece que la luz rebota en la habitación unas cuantas veces.
Con un poco de profundidad de campo, esta técnica proporciona una buena imagen sólida que no llama la atención de ninguna manera y permite que el sujeto (y su entorno) haga toda la narración.
Espero que hayan disfrutado la segunda salida de este concepto de "tres tomas, tres luces". La idea aquí era demostrar que no necesariamente se necesitan los modificadores grandes y costosos para crear buenas imágenes. Tampoco tienes que tener miedo de la iluminación dura. Solo lo he usado como borde aquí, donde realmente brilla, pero en muchas situaciones es posible usar la iluminación dura como una clave.
La imagen final muestra que ni siquiera necesitas las luces estroboscópicas del estudio. Los flashes manuales baratos (dos YN-560II y un YN-560III en mi caso) serán suficientes para muchas situaciones, incluso cuando se trata de luz ambiental. Tal vez la tercera salida de esta serie será solo para luces rápidas, así que si eso es todo lo que tiene, esté atento a eso.
Feliz disparo con tres luces! Preguntas? ¿Comentarios? Golpear los comentarios a continuación!
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