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Dos veces al mes revisamos algunas de las publicaciones favoritas de nuestros lectores de toda la historia de Audiotuts +. Este tutorial se publicó por primera vez en agosto de 2008..
El micrófono estéreo es una excelente manera de aumentar la sensación de profundidad en la grabación de un instrumento. Aquí hay seis técnicas de micrófono estéreo que puedes probar hoy. Comenzaremos con lo básico y luego pasaremos a algunas opciones más interesantes..
Una cosa a tener en cuenta en la grabación estéreo es la cancelación de fase. Cuando se usa un par espaciado, esto puede ser una preocupación. La cancelación de fase se produce cuando se mezclan dos versiones del mismo sonido, que se producen en momentos ligeramente diferentes. El resultado es que cuando una señal entra en amplitud positiva y la otra en amplitud negativa, se cancelarán mutuamente y cuando ambas vayan de la misma manera se impulsarán entre sí..
Cuando dos señales estén fuera de fase, notará un retumbar en su sonido o, si las dos señales están desfasadas 180 grados, obtendrá silencio. No notará esto cuando las dos señales estén bien desplazadas hacia la izquierda y hacia la derecha. Así, para evitar sorpresas. siempre verifica en mono.
La forma de minimizar la posibilidad de tener problemas de fase es usar pares coincidentes (donde los dos micrófonos están muy juntos) o usar la regla 3: 1 (coloque los micrófonos 3 veces más separados entre sí que con respecto al fuente de sonido).
El par de espaciados de micrófono es exactamente lo que su nombre implica. Dos micrófonos cardioides se colocan separados para producir dos grabaciones diferentes del mismo instrumento. Sugiero probar dos lugares en el instrumento que producen diferentes tonalidades. Por ejemplo, en una guitarra es posible que desee tener un micrófono en el puente y otro en la tuerca.
La configuración X-Y toma dos micrófonos cardioides y los coloca con las cabezas juntas en ángulos de 90 grados. El resultado es que el micrófono de la izquierda recogerá el lado derecho de la habitación y el micrófono de la derecha recogerá el lado izquierdo de la habitación.
El par Blumlein es muy parecido a la técnica X-Y con una variación. Se utilizan dos micrófonos bidireccionales en ángulos de 90 grados. El resultado de esta técnica es que un micrófono recogerá la parte delantera izquierda y la parte posterior derecha de la sala, mientras que el otro recogerá la parte delantera derecha y la parte posterior izquierda de la habitación. Esta técnica es mejor si tiene una sala con buen sonido para grabar..
La técnica ORTF lleva el nombre de la comisión de radio y televisión francesa que la inventó (Office de Radiodiffusion-T? L? Vision Fran? Aise). Esta es una técnica de micrófono binaural que significa que está orientada a aproximar la respuesta de sus dos oídos. En la técnica ORTF, dos micrófonos cardioides se colocan en un ángulo de 110 grados con las cabezas separadas por 17 cm (7?). La belleza de esta técnica es que la colocación del micrófono puede ser tan simple como moverse por la habitación hasta que suene bien y luego colocar los micrófonos donde estaba tu cabeza..
En esta técnica, se coloca un micrófono cardioide orientado hacia la fuente de sonido y un micrófono bidireccional se coloca perpendicular al micrófono cardioide (de manera que levanta los lados de la habitación). Cada uno está grabado en una pista. La pista con el micrófono bidireccional se copia y la fase se invierte en la copia. Las dos pistas bidireccionales se panoramizan a la derecha y a la izquierda mientras el micrófono cardioide se desplaza al centro. Al ajustar el volumen relativo del micrófono cardioide podemos controlar qué tan cerca o lejos suena el instrumento grabado..
Nota: esta técnica solo funciona en estéreo. Si esto se reproduce en mono, las dos pistas bidireccionales se cancelarán entre sí.
El Decca Tree se utiliza principalmente para grabar orquestas y grandes conjuntos. Fue desarrollado en la década de 1950 por ingenieros de Decca Records. El Decca Tree utiliza un soporte especial para micrófono en forma de T suspendido sobre la cabeza del conductor. En el soporte en forma de T hay 3 micrófonos cardioides orientados hacia la izquierda, la derecha y el centro que luego se panoramizan para adaptarse a su configuración..
No hay medidas fijas para la distancia entre los micrófonos, pero el estándar parece ser alrededor de 5-7 pies. Los micrófonos generalmente se colocan más juntos para orquestas más pequeñas y más separados para las más grandes..
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