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Si alguna vez sintió que no está obteniendo lo mejor de su compresor, limitador, compuerta o desensamblador, entonces esta serie de compresores es para usted. En la Parte 4, veremos la mejor manera de configurar y usar portones y de-essers.
A veces, una voz tiene un breve estallido de energía de alta frecuencia donde las "S" están sobre enfatizadas, y esto se conoce como "sibilancia". Viene de una combinación de falta de técnica de micrófono por el vocalista, mala colocación del micrófono, Tipo de micrófono utilizado y fuerte compresión en la pista vocal. Sibilance tiene un sonido desagradable y es algo indeseable, por lo que se usa un tipo especial de compresor llamado a-de-esser para combatirlo (consulte la Figura 1). Un de-esser debidamente sintonizado funciona solo en una banda estrecha seleccionada de frecuencias entre 3k y aproximadamente 8kHz para eliminar la sibilancia.
Figura 1: un De-esser típico
La mayoría de los de-essers tienen sólo dos controles; Umbral y frecuencia. Umbral establece el nivel en el que el de-esser comienza a funcionar, mientras que Frecuencia le permite seleccionar la frecuencia exacta en la que está ocurriendo la sibilancia. Algunos usuarios también tienen un botón llamado Escuchar que le permite solo solo la frecuencia que se está comprimiendo, lo que puede ser útil para encontrar el rango exacto de frecuencia ofensiva, mientras que otros tienen un control de rango, que le permite establecer la cantidad exacta de atenuación.
Para usar un de-esser, esto es lo que haces:
En este punto ocurrirá una de tres cosas:
Aunque no se usa tanto en el estudio ahora que las estaciones de trabajo digitales y la automatización de la consola son tan frecuentes, las puertas aún se usan mucho en el refuerzo de sonido. Una compuerta es una especie de compresor inverso porque mantiene una señal apagada hasta que alcanza un nivel de umbral predeterminado, luego la compuerta se abre y deja pasar el sonido. La compuerta puede configurarse para desactivar el sonido completamente cuando cae por debajo del umbral, o configurarse para que solo baje el nivel una cantidad predeterminada. Dependiendo de la situación, por lo general, bajar el nivel un poco más natural que si se desactiva completamente, aunque se puede desactivar por completo puede ser un gran efecto..
Una compuerta (a veces llamada "Noise Gate" o "Expander") se usa generalmente para tratar de eliminar problemas en una pista o en un canal de micrófono como ruido, zumbidos, toses u otros ruidos de bajo nivel fuera del micrófono. En pistas de guitarra ruidosas, por ejemplo, se puede usar una compuerta para eliminar efectivamente el ruido del amplificador cuando el guitarrista no está tocando. En los tambores, se pueden usar puertas para apagar la fuga en los micrófonos de tom, ya que eso tiende a enturbiar las otras pistas del tambor. También se puede utilizar una compuerta para ajustar el sonido de un tambor de retroceso de disquete al disminuir el anillo de opciones..
Muchos expansores / puertas (especialmente los complementos) también tienen lo que se conoce como una cadena lateral, que es solo una entrada adicional llamada entrada "clave" o "disparador" que permite que la puerta se abra cuando se dispara desde otro instrumento, canal o procesador. Esto puede ser realmente útil, y se usa frecuentemente para reforzar la patada y el bajo en música electrónica..
Algunos expansores / puertas tienen una configuración llamada modo "pato". Este es realmente otro uso para la cadena lateral, pero esta vez la puerta permanece abierta hasta que ve una señal en la entrada de la tecla / disparador y disminuye el nivel de la puerta. Un ejemplo de esto es lo que sucede con frecuencia en un aeropuerto, donde se escucha música a través del sistema de sonido que se reduce (o se borra) automáticamente cuando se produce un anuncio..
Al igual que los compresores, las compuertas de hardware modernas son muy rápidas, pero los complementos tienen la ventaja de que pueden diseñarse de modo que la cadena lateral "vea" la señal un milisegundo o dos antes de que llegue a la entrada principal de la compuerta permitiendo que la compuerta comience Apertura justo antes de que llegue el transitorio. Esta función de "anticipación" es solo una ventaja cuando se trata de audio que tiene un ataque muy rápido, por lo que generalmente es conmutable o variable cuando se proporciona.
Al igual que el de-esser, una puerta a veces puede consistir en unos pocos controles, principalmente el Umbral, rango, pero a veces Sostener o Lanzamiento controles también (ver Figura 2). Distancia establece la cantidad de atenuación que se produce después de que se alcanza el umbral y la puerta se enciende. A veces, cuando se activan los tambores, el control de rango se establece de manera que atenúa la señal solo unos 10 o 20 dB. Esto permite que algo del ambiente natural permanezca y evita que los tambores suenen ahogados. los Sostener el control mantiene la puerta abierta por un tiempo definido, y la Lanzamiento el control ajusta la cantidad de tiempo hasta que la señal se apaga, como en un compresor.
Figura 2: Una puerta de ruido típica
Hay tres instrumentos que generalmente se benefician enormemente de la adición de una puerta en la ruta de la señal; La guitarra eléctrica, la caja y los toms. Al grabar y mezclar, gracias a las maravillas de la aplicación DAW, generalmente podemos editar o automatizar el ruido o las fugas, pero eso puede llevar mucho tiempo. A veces es mucho más fácil simplemente insertar una puerta en la ruta de la señal para obtener el mismo resultado. Por supuesto, cuando se trata de sonido en vivo, no se puede hacer eso, por lo que la puerta se convierte en una parte integral de mantener a raya el ruido y las fugas..
Aquí se explica cómo configurar una compuerta para los instrumentos mencionados anteriormente, aunque el principio es el mismo en casi cualquier fuente de audio..
Esto también funciona muy bien en los micrófonos de cámara baja para deshacerse de la fuga del bombo..
El uso de de-essers y compuertas es una excelente manera de afinar su mezcla, pero su configuración lleva tiempo y experimentación. Debido a que los músicos tocan dinámicamente, los ajustes que funcionan en una parte de una canción pueden funcionar muy bien, pero luego parecen totalmente fuera de lugar en otra. No se frustre, solo continúe tratando de encontrar ese medio feliz. Y recuerda que un compresor antes de tu de-esser o compuerta puede ser el truco que realmente lo haga funcionar bien..
Parte del material anterior viene de mi libro. Mezcla y masterización con T-RackS de IK Multimedia, y mi próximo libro El campo de entrenamiento del mezclador de audio. Puedes leer extractos en bobbyowsinski.com.
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