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Comprender el ecualizador es esencial cuando se produce, mezcla y masterización. Esta publicación es una explicación clara y una descripción útil del tema del libro de Mark Garrison. Enciclopedia de la grabación casera.
"La enciclopedia de la grabación casera pone esas respuestas a su alcance de manera rápida y sencilla al explicar las herramientas, las técnicas y la terminología del estudio en casa de una manera fácil de entender. "Esta publicación es un extracto de ese libro. Si le gustó la publicación, le gustaría considerar comprar el libro.Los ecualizadores nos permiten controlar las cualidades tonales de una señal al cambiar el volumen relativo de diferentes rangos de frecuencia. Originalmente diseñados para compensar la pérdida de frecuencia causada por un cableado ineficiente, los ecualizadores ahora se usan como una herramienta creativa tanto como correctiva. Las razones para usar un ecualizador incluyen corregir los problemas tonales que se han producido en el proceso de grabación, crear una separación tonal entre dos instrumentos que existen en el mismo rango de frecuencias y crear efectos tonales especiales.
Un ecualizador afecta el tono de una señal al aumentar o reducir la señal en diferentes rangos de frecuencia. Esto se logra mediante el uso de tres tipos de filtros: campana, repisa y pase (ver Fig. 39).
Los filtros de campana (también llamados filtros de picos) aumentan o reducen la frecuencia elegida, afectando las frecuencias circundantes en una curva en forma de campana. La cantidad a cada lado de la frecuencia objetivo afectada por el filtro se controla mediante el factor de calidad o "Q". Una Q alta afecta muy poco a cada lado de la frecuencia objetivo, mientras que una Q baja afecta a una amplia banda de frecuencias (ver Fig. 40).
Los filtros de estante funcionan en cualquier extremo del espectro de frecuencias. Un estante alto se inclina hacia arriba o hacia abajo hasta la cantidad deseada de aumento o corte, luego se apaga para aumentar o cortar todas las frecuencias de arriba en la misma cantidad (vea Fig. 39). Un estante bajo hace lo mismo, solo afecta a todas las frecuencias a continuación. Por ejemplo, un conjunto de estante alto para aumentar 2 dB a 7 kHz aumentará el volumen de todas las frecuencias por encima de 7 kHz en 2 dB. Un conjunto de estante bajo a -3 dB a 80 Hz atenuará todas las frecuencias por debajo de 80 Hz en 3 dB.
Los filtros de paso solo pueden cortar la señal. Al igual que los filtros de estanterías, los filtros de paso se producen en cualquiera de los extremos del espectro, pero en lugar de los estantes, el corte continúa en la misma pendiente hasta que la señal se elimina por completo (consulte Fig. 39). La frecuencia objetivo es el punto en la pendiente donde el volumen de la señal se ha reducido en 3 dB. Un filtro de paso alto corta todo el sonido por debajo de la frecuencia objetivo por completo, permitiendo que solo pasen las frecuencias más altas, mientras que un filtro de paso bajo corta todo lo que es más alto que la frecuencia objetivo, mientras que todas las frecuencias más bajas pueden pasar sin ser afectadas. Cuando se usan juntos un filtro de paso alto y uno de paso bajo, se denomina filtro de paso de banda. Un filtro de paso de banda deja una banda de frecuencias, con todo lo que está por encima y por debajo de ser cortado.
El efecto de un ecualizador a menudo se representa con una "curva de ecualización", una representación gráfica de lo que está sucediendo con una señal (consulte Fig. 41). La línea discontinua horizontal representa la señal que llega al ecualizador, y la línea negra representa la señal que sale. Cuando la línea negra está sobre la línea discontinua, la señal está siendo aumentada, cuando está debajo, la señal está cortando y cuando la línea oscura es uniforme a la línea discontinua, no hay corte ni impulso. La curva que se muestra en la Fig. 41 muestra que la señal se está cortando con un filtro de estante a 100 Hz y se reforzó con un filtro de campana a 2,5 kHz. Todas las demás frecuencias no se ven afectadas.
Hay dos tipos básicos de ecualizadores: paramétrico y gráfico (ver Fig. 42). Los ecualizadores paramétricos varían en el número de bandas que tienen (esencialmente, el número de frecuencias que pueden verse afectadas al mismo tiempo), generalmente en un rango de 3 a 7. Las bandas más altas y más bajas son filtros de estante (a menos que se indique lo contrario), con Bandas entre ser filtros de campana. En un ecualizador paramétrico, cada banda tiene controles para establecer la frecuencia objetivo y la cantidad de realce o corte que se aplicará a esa frecuencia. Si una banda usa un filtro de campana, también tendrá un control para la Q del filtro. Un ecualizador que funciona de esta manera pero tiene menos menos (por ejemplo, en una mesa de mezclas) se llama ecualizador semiparamétrico. Los ecualizadores paramétricos se favorecen en la grabación porque se pueden utilizar para ajustar frecuencias precisas.
Los ecualizadores gráficos utilizan una serie de faders set-qd set-frequency para controlar el balance de frecuencia. Se denominan ecualizadores gráficos porque las posiciones de los faders proporcionan una representación gráfica de la curva de ecualización que están produciendo (ver Fig. 43). Al igual que los ecualizadores paramétricos, los ecualizadores gráficos tienen un filtro de estante en cada extremo del espectro con filtros de campana en el medio. El número de bandas que tiene un ecualizador gráfico varía, aunque 15 y 31 bandas están entre las más comunes. Los ecualizadores gráficos son menos precisos que los paramétricos, pero se pueden usar más rápidamente, lo que los hace preferibles para su uso en el refuerzo de sonido en vivo.
Los ecualizadores se usan generalmente con el objetivo de aumentar o cortar una parte específica de una señal, como el chasquido de un tambor de caja, la púa que toca las cuerdas en una guitarra acústica o el rasguño del arco en un fiddle track. Usando un ecualizador paramétrico, hay una manera rápida y fácil de encontrar la frecuencia de una calidad específica que desea afectar dentro de la señal.
En una banda del ecualizador, suba la Q bastante alta y aumente la banda todo el tiempo. Luego, reproduzca el sonido y desplace lentamente la frecuencia hacia adelante y hacia atrás hasta que encuentre el punto en el que el tono en el que desea enfocar es más alto. Tome nota de la frecuencia y vuelva a poner el ecualizador en cero. Ahora sabe la frecuencia con la que se produce el tono de destino, y puede cortar o aumentar adecuadamente.
No "arreglarlo en la mezcla". Intente cambiar el sonido por otros medios primero, como usar un micrófono diferente o una ubicación de micrófono. El ecualizador pesado a menudo suena manipulado y puede llevar a problemas de fase..
Generalmente es mejor cortar que alzar. El aumento de EQ hace que el instrumento ocupe más espacio en la mezcla, lo que puede contribuir a mezclas fangosas o ininteligibles. Además, los problemas de fase mencionados anteriormente son más comunes con el refuerzo que con el corte.
Un instrumento solo necesita sonar bien por sí solo si se escucha solo en algún momento de la canción. De lo contrario, lo único que importa es cómo suena en la mezcla..
No seas un adicto bajo-medio. Cuando a un instrumento le sucede mucho en el rango medio-bajo (120-250 Hz), suena grande, pero este rango tiende a abarrotarse muy rápidamente, lo que resulta en una mezcla embarrada o ahogada. Evite permitir que ocurra demasiado en este rango de frecuencia.
Haz espacio. Cada instrumento necesita su propio lugar en la mezcla para que se escuche claramente. Intente cortar un poco de volumen de los rangos de frecuencia menos importantes de cada instrumento para dejar espacio para otros instrumentos en ese rango.
Si existen dos instrumentos en el mismo rango de frecuencia básico (por ejemplo, bajo y bombo) intente interbloquear sus curvas de ecualización. Esto significa que cualquier frecuencia aumentada en una debe cortarse en la otra y viceversa. En el ejemplo de un bajo y un bombo, si aumenta el bajo a 100 Hz para darle más golpe, entonces corte desde el bombo a 100 Hz..
Corte estrecho, alza ancho. Como regla general, la ecualización tiende a ser menos obvia cuando se usa una banda estrecha (Q alta) para cortar las frecuencias y una banda ancha (Q baja) se usa para aumentar las frecuencias.
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