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En esta serie aprenderemos sobre acordes alterados y cómo podemos usarlos para agregar interés armónico a nuestra música. La parte 4 de la serie continuará con el acorde III alterado.
Este es el cuarto artículo de una serie de siete partes sobre acordes alterados. En la primera parte, expliqué que al bajar o subir el tono de un acorde medio paso puede cambiar el color y la función de un acorde..
La Parte 1 analizó los acordes en V alterados, la Parte 2 en acordes con II alterados y la Parte 3 en los acordes con VI alterados. Ahora continuaremos la serie explorando varias formas de alterar el acorde III.
El tercer acorde diatónico en una clave mayor es un acorde de séptima menor. En la clave de Bb es Dm7. Su función armónica es como un acorde tónico, porque aunque es mucho menos estable que yo, todavía puede tener una cierta sensación de reposo en la progresión de un acorde..
Debido a que es reconocible, una forma fácil de recordar cómo suena iii es pensar en la canción Hey There Delilah de Plain White T's:
La primera parte del verso simplemente alterna entre I y iii, D y F # m. Observe cómo el acorde F # m se siente como un cambio de color, pero no necesariamente como si estuviéramos "despegando" en cualquier nueva dirección armónica. Esto se debe en parte a que F # m comparte muchos tonos en común con D.
En las teclas menores, el tercer acorde diatónico es un acorde de séptimo mayor. Funcionalmente, es bastante similar a la clave principal equivalente en que se siente como un acorde tónico, pero hay que tener cuidado. El acorde III mayor puede sonar muy fácilmente como I y hacer que la pieza se sienta como en una clave mayor.
Por ejemplo, si cambiamos Hey There Delilah a una clave menor, haciendo así la progresión Dm a F, nuestra oreja puede confundir muy fácilmente el acorde F con "home". Aquí está el ejemplo otra vez, con F en lugar de F # m. Toco un acorde de Dm al principio solo para sacar el sonido de la D mayor del ejemplo anterior..
Las alteraciones más comunes de iii en las claves principales son:
Como se explicó en los tutoriales anteriores, un acorde se "altera" al bajar o subir uno o más tonos de acorde a medio paso. Ya que hay cuatro tonos en un acorde 7mo menor (1 b3 5 b7), eso nos da cuatro opciones para que los tonos cambien.
Pasaremos por un tono de acorde a la vez y examinaremos los resultados de alterar cada uno de ellos..
Si bajamos la raíz de la tríada menor III, terminamos con un acorde aumentado, o bIII +. Para mi oído, realmente se siente más como un cambio de color que uno funcional..
Aquí hay una progresión de I - iii - IV - V y luego I - bIII + - IV - V. Incluso con la raíz bajada, el acorde se siente apropiado en la progresión.
Un enfoque un poco más suave podría ser permitir que el bIII resuelva la forma en que está tendiendo la tendencia: hacia II. Así que quizás, en su lugar, podríamos probar I - bIII + - IIm7 - V7
Levantar la raíz cambia completamente el acorde. Si en la clave de C un acorde Em7 es E-G-B-D, elevar la raíz nos da F-G-B-D. En otras palabras, un acorde G7 con el séptimo en el bajo. Por lo tanto, se convierte en un acorde V7 invertido y ya no es un III.
Bajar el quinto nos da un acorde disminuido. Para mi oído, la E quiere resolver hasta F mientras que la Bb quiere resolver hasta A, por lo que el mejor lugar para resolver este acorde es probablemente F, o IV. Esto es probablemente porque Em7b5 (E G Bb) es básicamente un acorde C7 sin la C en la raíz (C E G Bb).
También puede agregar el séptimo, creando un acorde m7b5, sin cambiar la función en gran medida. De nuevo, esto se asemeja a un acorde C9 (C E G Bb D).
Levantar el quinto es como levantar la raíz: ya no tienes un acorde III. Elevar la quinta parte de E-G-B nos da E-G-C, o un acorde I invertido.
Alterar el tercero en realidad nos da algo diferente para trabajar. Bajar el tercero nos da un acorde de sus2 que es un poco soso pero que podría servir para algunos buenos propósitos neutrales..
Aquí suena ligeramente ominoso sin ser tan oscuro o triste como un acorde menor, que en un contexto de puntuación de TV o película podría funcionar bien para una corta transición a una escena:
Elevar el tercero cambia el acorde de menor a mayor. Puedes dejar que esto se alterne con I, creando una especie de efecto mágico / de ciencia ficción:
O puede cambiar la función de III para que sea realmente la V de vi, resolviéndose en el acorde vi. En la clave de C, esto significa cambiar Em a E7, resolviéndose a Am:
El segundo acorde en el estándar de jazz All of Me es E7, que funciona como secundario dominante para vi. Pero también note que han dado un paso más en el enfoque dominante secundario y han cambiado Am a A7 para mantener la energía empujando hacia Dm:
Aunque el uso más común de III7 es resolver vi, no tiene que.
Un uso diferente de iii cambiado a III7 es en "Lazy Song" de Bruno Mars. En el coro, la progresión del acorde repite G - D - C tres veces. Pero la cuarta vez, la D se reemplaza por B7 (III7).
El propósito principal de este cambio es el color; rompe la repetitividad de repetir los mismos acordes una y otra vez. Pero el B7 también nos da una atracción interesante en el acorde C final. La raíz del acorde, B, se levanta hacia la raíz del siguiente acorde, C. El tercio elevado del acorde, D #, también tiene un impulso muy fuerte de subir al tercero del siguiente acorde, E. Y la F # y A tiran hacia la G.
Similar a lo que encontramos cuando alteramos el séptimo del acorde II, bajar el séptimo de un séptimo acorde menor hace poco para cambiar su función. Puede cambiar el color y el estado de ánimo, pero no hay nada que sea exclusivo del acorde iii cuando se lo cambia a un acorde iiimaj7 o iii6.
Si está interesado en cómo suena esto, le animo a que consulte la sección correspondiente del tutorial de Altered II..
Encontramos que alterar la raíz o la quinta por sí solo no hizo mucho por nosotros, pero probablemente el sustituto más común para iii es bIII. bIII es un acorde de séptima mayor tomado del modo menor. En otras palabras, en C menor el tercer acorde es Ebmaj7. Entonces, cuando usamos Ebmaj7 en la clave de Do mayor, esencialmente estamos "tomando prestado" el acorde del menor..
bIII tiene un sonido muy optimista y positivo. No es exactamente "común" en la música pop, pero aparece de vez en cuando.
Un ejemplo es la canción de Lenny Kravitz, Fly Away. La progresión principal es A - C - G - D:
Si está prestando atención, notará que el acorde C mayor se siente inmediatamente único. En realidad, se siente más plano o más bajo, que por supuesto es.
Esta simple progresión de acordes es interesante por varias razones. Una es que está compuesta de todos los acordes principales. Pero la escala diatónica mayor regular solo tiene tres acordes principales, que es donde entra en juego el acorde bIII. Al pedir prestado un acorde mayor a otra clave (Un menor en este caso), podemos aumentar nuestras opciones de acordes principales..
También puede notar el movimiento de la raíz de los acordes. Además del primer tercer paso menor desde A hasta C, todos los demás acordes pasan por el círculo de quintas moviéndose hacia arriba una quinta parte (o una cuarta hacia abajo, según la forma en que desee verlo). C - G - D - A es un patrón constante, el único lugar donde se rompe es de A a C.
El tercer acorde en la escala diatónica mayor parece ser uno de los acordes menos útiles para alterar. Seré honesto que encontrar ejemplos para este tutorial fue mucho más difícil que cualquiera de los otros hasta ahora..
Los puntos clave de este tutorial deben ser bIIImaj7 y III7, los dos acordes más útiles y más comunes discutidos.
El siguiente en la serie será el acorde VII alterado..
Deje sus comentarios y preguntas a continuación y continuaremos discutiéndolos en las partes futuras de la serie de acordes alterados..
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