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Este es el tercer artículo de una serie de siete partes sobre acordes alterados. En la primera parte, expliqué que al bajar o subir el tono de un acorde medio paso puede cambiar el color y la función de un acorde..
La Parte 1 analiza los acordes V alterados y la Parte 2 los acordes II alterados. Continuaremos la serie explorando varias formas de alterar el acorde VI..
El sexto acorde diatónico en una clave mayor es un acorde de séptima menor. En la clave de D es Bm7. Su función armónica es como un acorde tónico, lo que significa que se puede sentir como un lugar de descanso, aunque es mucho menos estable y la sensación final que el tónico principal I. A menudo se usa como un acorde de paso en el camino hacia o IV, o como el acorde de destino en una cadencia engañosa.
Una progresión común al usar el acorde VI es I-vi-IV-V-I, que tiene ese sonido clásico de los años 50:
En una cadencia engañosa, el acorde VI puede tomar el lugar de I, creando una sensación de sorpresa pero manteniendo el potencial de un lugar de descanso. En este ejemplo tenemos una progresión simple I-IV-V-I, seguida de I-IV-V-vi. Esperas que el acorde vi sea un yo, de ahí el engaño:
En claves menores, el sexto acorde diatónico es un acorde mayor de bVI:
Las alteraciones más comunes de VI en las claves principales incluyen:
Como se explicó en el artículo anterior, un acorde se "altera" al bajar o subir uno o más tonos de acorde en medio paso. Ya que hay cuatro tonos en un acorde 7mo menor (1 b3 5 b7), eso nos da cuatro opciones para que los tonos cambien.
Aquí analizaremos sistemáticamente los resultados de alterar cada tono del acorde..
Cambiar la raíz del acorde VI es una de las alteraciones más comunes. Si baja la raíz a bVI y también baja la quinta parte del acorde, esencialmente está tomando prestado el acorde bVI de la clave secundaria paralela.
El acorde BVI major tiene un gran potencial de diversión. Puede sentirse muy ciencia ficción, majestuosa e imponente cuando se alterna con la tónica I:
bVI también puede tener una gran sensación de blues suave, que a menudo se usa para deslizarse hacia abajo en el acorde 5 en una canción de blues de 12 compases. All Blues es un ejemplo perfecto de este uso. (Los estudiantes de armonía más avanzados deben tener en cuenta que el acorde tiene un b7 agregado y es esencialmente un subV7 de V, en lugar de un VI alterado, pero alterar el acorde VI puede darnos el mismo resultado).
El primer uso del acorde bVI7 ocurre a las 0:45:
Observe que el bVI (en este caso, Eb7) tiene una fuerte tendencia a bajar un medio paso. Esta es una característica muy común de los acordes de raíz baja.
bVI también puede tener un aspecto peculiar y divertido. Debido a que es un acorde principal, todavía se siente brillante y optimista, pero algo se siente quizás un poco raro:
Si bajas la raíz sin cambiar la quinta, terminas con un acorde aumentado, o bVI +. Si usa bVI + 7, tiene un resultado similar al de All Blues, con una tendencia a bajar en V7:
Si, en cambio, utiliza un séptimo mayor, bVI + maj7, obtendrá un sonido muy disonante. Observe que el acorde tónico I todavía tiene presencia, ya que compone las 3 notas superiores del acorde:
La otra forma de cambiar la raíz sería elevarla, pero en este caso, estarías creando un acorde I7 en la primera inversión:
Como también veremos en un momento con el aumento del quinto, ya que hemos cambiado a un acorde diferente, esto no cuenta como una alteración..
En lugar de agregar una especia interesante, aumentar la quinta parte del acorde vi menor cambia realmente la función del acorde por completo.
Como puede ver, elevar el quinto cambia el acorde de Am a F en la primera inversión (con el tercero en el bajo). A menos que esté buscando a propósito una forma de cambiar el papel del acorde, no puede realizar esta alteración sin perder por completo su acorde VI. Por este motivo elevar la quinta no es una opción práctica..
Bajar el quinto crea un acorde más molesto, un acorde menor7b5 (a veces llamado séptimo medio disminuido). Hay un montón de maneras diferentes de interpretar este acorde en contexto, una que tiene sentido para mí es pensar en él como IV7 sin la raíz..
Simplemente compare la progresión I7-vim7b5-I7 con I7-IV7-I7 y notará que son muy similares en lo que respecta a la función:
El séptimo del acorde vim7b5 se puede considerar como el noveno del IV7.
Bajar el tercero crea un acorde sus2, que generalmente es un acorde de sonido muy abierto y neutral. Sin embargo, si se usa en el contexto correcto, VIsus2 puede retener su carácter secundario porque el tercio menor que falta es todavía el tónico de la clave:
El sonido abierto tiene una cierta calidad de reflexión y al mismo tiempo retiene algo de tristeza..
Elevar el tercero, crear un acorde principal VI, puede tener un efecto similar de "ciencia ficción" al usar el acorde mayor bVI. Solo escucha el tema "Rebel Fanfare" de Star Wars usando las tríadas principales paralelas:
Elevar el séptimo para crear un séptimo acorde mayor menor nos da un sonido bastante disonante:
Aunque puede ser una opción disonante interesante, no es algo que aparezca muy a menudo en el contexto de un acorde VI..
Bajar el séptimo (que recordará ya es b7) para crear un sexto acorde menor es un sonido mucho más interesante en mi opinión. Es un acorde mucho más ambiguo que puede resolverse sin problemas de muchas maneras diferentes. Aquí hay solo dos ejemplos de cómo se puede usar vi6 como un acorde de transición para la modulación:
Similar a alterar el acorde II, alterar los tonos de acorde de VI puede afectar mucho las tendencias del acorde en una progresión. Las posibilidades de alterar el VI también abren una amplia paleta de armonías interesantes que aún pueden funcionar en una progresión por lo demás diatónica..
El siguiente en la serie será el acorde III alterado.
Deje sus comentarios y preguntas a continuación y continuaremos discutiéndolos en las partes futuras de la serie de acordes alterados..
Accentsconagua