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Parece que cuantos más elementos tenga tu mezcla de batería, más difícil será darles impacto. Con micrófonos en la mayoría de los tambores, más gastos generales, micrófonos de sala e incluso el ocasional micrófono de pasillo, hay muchos sonidos diferentes que compiten entre sí, aunque juntos forman un solo instrumento. La compresión paralela es una forma realmente fácil de impactar los elementos más importantes del kit..
Una vez que haya grabado su batería, haga una mezcla básica e intente obtener los niveles donde los quiere. Desea obtener la mejor combinación relativa entre los elementos del kit que pueda: no se desespere demasiado si el kit en su totalidad no es tan fuerte como le gustaría que fuera al principio, ya que este es el tutorial. te enseñará a arreglar.
En este punto, con una mezcla relativa terminada, individualice cada pista y active un complemento de ecualización. Escuche cada sonido con cuidado y aumente y reduzca las frecuencias cuando lo considere necesario. Si ha hecho un gran trabajo de grabación de un gran kit en una gran sala con un gran hardware, es posible que no necesite hacer esto, pero generalmente lo hará..
En este punto, aplique compresión a sus pistas de batería para mantener los picos bajos y evitar que los sonidos de batería desaparezcan por completo después de mezclarlos en una sección particularmente fuerte. Dicho esto, mantenga la compresión lo más liviana posible, ya que nuestro objetivo es garantizar que la mayoría de los sonidos de nuestro kit sean naturales con muy poca compresión, por lo que podemos levantar el auxiliar de compresión paralelo según sea necesario para fortalecerlo..
Tengo que Track> Nuevo ... y configurar dos pistas auxiliares estéreo. Haga clic y mantenga presionado el selector de entrada y elija un bus estéreo gratuito para cada uno. Ahora es un buen momento para nombrar a cada uno de forma adecuada: el primero puede ser simplemente Drums, mientras que el segundo puede ser Drums Parallel o lo que le recuerde el propósito de la pista rápidamente.
Ajuste la salida en cada pista de batería a la entrada de bus de la primera pista auxiliar. Este es tu controlador de nivel de batería principal. En esta etapa, puede ser conveniente soltar el auxiliar de batería principal y verificar su mezcla relativa sin ningún procesador aplicado al grupo auxiliar. Asegúrese de que no haya picos en él y verifique que no se haya perdido ningún ajuste de nivel que debería haber hecho después de aplicar EQ y compresión.
Mi submezcla de batería sin comprimir suena así:
Con su tambor aux. Aún en solitario, escuche atentamente y decida qué tambores faltan en el golpe que necesitan ser más avanzados en la mezcla, y también tienen más impacto y rigidez. Crea un envío en cada una de estas pistas al segundo auxiliar. Descargue el primer auxiliar y el segundo solo para que pueda hacer la mezcla correcta con los faders de envío..
Un método alternativo es crear un envío directamente desde el auxiliar del tambor al auxiliar de compresión, pero me gusta la capacidad de elegir qué tambores tienen ese impulso adicional, especialmente porque la mayoría de mis proyectos tienen una mayor cantidad de pistas grabadas..
Configurar un compresor en el segundo auxiliar. He usado el compresor / limitador Dyn3 estándar. Marque la configuración que desee. Puede permitir que el compresor trabaje considerablemente más de lo normal, ya que se mezclará debajo de la mezcla del tambor principal. Como se puede ver en la captura de pantalla, me gusta trabajar especialmente duro, especialmente en las pistas de rock. Esto se debe en gran parte a que las pistas de rock utilizan más baterías y más micrófonos de ambiente para obtener una sensación de gran estadio, y como resultado pierden gran parte de ese impacto crucial en la roca..
Baje el umbral hasta que el medidor de reducción de ganancia muestre no menos de 6dB de reducción de ganancia y probablemente más cerca de 12dB para este propósito. Incluso puedes llegar hasta 12 a 18dB.
A menudo, el ataque y la liberación son muy reducidos, incluso tan bajos como el Compressor / Limiter Dyn3. No quería que se produjeran demasiados bombeos en esta pista en particular y estaba contento con el impacto de mis baterías, por lo que en realidad he usado configuraciones bastante moderadas para un bus de compresión paralelo.
Mezclar la mezcla de tambor y la mezcla de compresión paralela a gusto. Prefiero usar mucho menos de la mezcla de compresión paralela que la mezcla del tambor principal para mantener una sensación natural, con el atenuador paralelo subido lo suficiente para obtener la tensión que necesito. Ya sea que siga mi ruta o quiera un montón de tambores comprimidos allí, manténgala metida debajo de la mezcla del tambor principal al menos un poco.
El resultado final debe sonar algo como esto:
Todavía conserva el carácter natural de un kit de batería de rock, pero le da a la patada, la caja, el sombrero y a los hombres más poder y también más presencia en la mezcla. Sin embargo, a pesar de la loca configuración de compresión que usamos, nada suena como si estuviera bombeando demasiado. Este es el efecto que estás buscando cuando usas compresión paralela en una mezcla de batería..
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