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Alguna vez se ha preguntado cómo las interpretaciones de sus canciones en radio, jukebox, televisión, clubes o arenas se convierten mágicamente en verificaciones trimestrales hechas a usted.?
El rol principal de las organizaciones de derechos de ejecución (PRO) es rastrear y cobrar regalías de desempeño de aquellas fuentes que hacen uso comercial de la música de sus miembros contratados. Deducen ciertos costos administrativos y dispersan las regalías restantes a estos miembros, que están compuestos por compositores, compositores y editores..
Por lo general, la mayoría de los compositores que no actúan esperan unirse a un PRO hasta que firman un contrato de publicación o tienen una composición que está siendo explotada comercialmente. ¡Me uní antes de lo que necesitaba porque el concepto me sonaba "profesional" en ese momento! Una mejor decisión es educarse sobre qué PRO satisface sus necesidades con mayor eficacia y tomar la decisión desde un punto de vista educado. ¡Haz lo que digo, no como lo hice! En retrospectiva, he sido bastante feliz con mi decisión.
Por el contrario, interpretar a los compositores debería resistirse a la idea de que aún no son lo suficientemente grandes como para unirse. Es bastante posible que los lugares de desempeño que los albergan puedan, de hecho, generar algún ingreso adicional a través de regalías de desempeño. Pequeño cambio tiene una forma de sumar!
Las actuaciones dramáticas como las de Broadway en los Estados Unidos no están cubiertas por los servicios de los PRO. Los derechos mecánicos, que implican la venta de productos físicos, como los CD, tampoco están autorizados por los PRO. Además, estas organizaciones no tienen licencia en este momento de derechos de maestro, derechos de sincronización, grandes derechos, radio por Internet y música digital por cable..
En los Estados Unidos hay PRO: IMC, ASCAP y SESAC. Una persona no puede pertenecer a más de uno en un momento dado y hay ventanas específicas de tiempo en cuanto a cuándo pueden ocurrir cambios en PRO. Estos están indicados en su contrato..
http://www.bmi.com/royalties
En este PRO, no se requieren tarifas de compositores y compositores. El término de un contrato con BMI es de dos años para los compositores y de cinco años para los editores. Los contratos se renuevan automáticamente a menos que la membresía finalice dentro de su ventana o tiempo específicos.
BMI se basa en sesiones de monitoreo anuales de tres días proporcionadas por licenciados comerciales de radio. Cada día del año está cubierto por diferentes estaciones. Luego, la información se compila para determinar una proyección correcta de las tendencias en todo el país. Esta información está aún más fortalecida por la tecnología de reconocimiento de patrones..
http://www.ascap.com/members/payment/royalties
Este PRO requiere una cuota única de $ 35, pero no hay cuotas anuales adicionales. ASCAP basa sus pagos por radio en una contabilidad exacta de Airplay de MediaGuide, así como en datos de una encuesta de muestra. Un contrato con ASCAP es de año en año y se renueva automáticamente si no se rescinde. Proporcionan un excelente gráfico de colección de regalías fácil de entender en su sitio web.
http://www.sesac.com/WritersPublishers/HowWePay/generalInfo
No se requieren tarifas de inscripción para unirse a SESAC, pero este PRO más pequeño es un poco más selectivo y generalmente requiere al menos una entrevista. Afirman ser más personales y fáciles de usar debido a su tamaño más pequeño. Un contrato de tres años y la rescisión requiere aviso suficiente. SESAC emplea tecnología de reconocimiento de patrones en más de 1600 estaciones de AM y FM, pero solo paga por las interpretaciones de una canción, lo que significa que la interpretación pretende ser el enfoque principal del oyente..
Cada PRO permite obtener bonificaciones al alcanzar ciertos números de Airplay.
Las compañías de producción de cine y televisión llenan hojas de referencia que detallan el tipo de uso de una composición y su duración, que luego determina la regalía a pagar..
La mayoría de los países tienen una organización de derechos de ejecución, y existen acuerdos recíprocos entre las diferentes ubicaciones geográficas.
Las regalías de los escritores se pagan al escritor a menos que se contrate con un editor, en cuyo caso una división acordada previamente determina la cuota de pago.
Al elegir su afiliación, entran en juego muchos problemas que tal vez no conozca en las primeras etapas de su carrera. Un tema televisivo que co-escribí hace una década me ha generado mucho más dinero que mi co-escritor simplemente porque mi PRO paga los créditos de apertura Y cierre mientras que el suyo no. Ninguno de los dos tenía idea de esta diferencia, pero ciertamente lo tenemos ahora. Qué lección tan costosa ha sido para uno de nosotros!
Las relaciones personales con el personal de PRO también pueden entrar en juego. Un representante con el que haga clic o que admire su trabajo puede ser muy instrumental, es establecer reuniones de publicación e incluso coescribir con otros escritores miembros de ese PRO. Tómese su tiempo y evalúe los pros y los contras de cada agencia antes de encontrar su base de operaciones. Buena suerte!
Accentsconagua