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Se sabe bastante bien que cuanto más juntas sean las exposiciones a las que puede proporcionar un algoritmo de asignación de tonos, mejor será la salida final. Obtendrá un desenrollamiento más natural de los reflejos y las sombras, una mejor gradación de color con menos posterización, menos ruido y, en general, más información para jugar cuando limpie el mapa de tonos en una imagen final. Este es un truco rápido para sortear las limitaciones del paréntesis automático que aún se encuentran en muchas cámaras de nivel intermedio y de entrada, especialmente en la línea de Canon, sin tener que instalar firmware personalizado..
Si nunca antes ha usado los modos personalizados en el dial de su cámara, esta sugerencia rápida le ayudará a explicar cómo funcionan y para qué sirven..
Configure su cámara exactamente como lo haría para la fotografía HDR; prioridad de apertura o manual, f / 8 a f / 22, ISO mínimo, temporizador de dos segundos, etc. Estas configuraciones serán la base para los tres modos personalizados que vamos a crear.
Ahora, vaya al menú y active el paréntesis automático. Lo que buscamos aquí es obtener la mayor cantidad posible de exposiciones alrededor de una parada. La amplitud de cobertura que puede cubrir depende de la capacidad de horquillado automático de su cámara y de la cantidad de paradas de compensación de exposición que tiene..
En mi EOS 40D, solo tengo tres puntos de horquillado hasta 2EV aparte y +/- 2EV de compensación. No mucho, como será el caso en muchas cámaras de modelos anteriores antes de que HDR se hiciera más popular. Esto significa que tengo un rango máximo posible de -4EV a + 4EV, que es un buen rango de 9 paradas, ideal para lo que estamos haciendo. Desafortunadamente, no puedo acceder a todo usando esta técnica porque no puedo llegar a +/- 3EV en el dial de compensación, y cualquier otro método me deja sin ciertas paradas.
Así que, en lugar de eso, lo invierto ligeramente y hago 1.3 intervalos de parada en -2, 0 y + 2EV, lo que me da una secuencia total de -3.3, -2, -1.3, -0.6, 0, 0.6, 1.3, 2, 3.3 EV . Si lo hiciera asimétrico, probablemente podría extenderme un poco más, pero como no sé de antemano si estaré filmando HDR nocturno, donde necesito excavar en sombras con EV altos, o HDR diurno, donde puedo Bueno, estaré disparando bajo el sol y tendré que recuperar todos esos detalles del cielo, prefiero tenerlo simétrico..
Podría hacer una secuencia de 7 pasos de doble paréntesis y disparo único de -3 / -2 / -1, 0, + 1 / + 2 / + 3, pero prefiero tener la secuencia de nueve disparos con el rango ligeramente más amplio.
En la T3i, la cámara permite el horquillado de tres puntos hasta +/- 4EV, por lo que es posible el rango completo de nueve paradas. Otros modelos y fabricantes variarán..
Una vez que haya averiguado su secuencia para el rango máximo, el tamaño de paso mínimo y lo que su cámara permitirá, configure el paréntesis automático en la cantidad correcta (1.3 paradas para mí) y luego configure la compensación de exposición en el número más bajo que pueda. estoy usando, para mi -2EV.
Vuelve al menú, dirígete a Configuración de usuario de la cámara o equivalente, y establecer la configuración actual de la cámara en Modo personalizado 1.
Salga del menú, mueva su compensación a cero, luego establezca esa configuración en Modo personalizado 2. Repita para el soporte de mayor exposición para Modo personalizado 3. Ahora tiene los tres conjuntos de soportes en la punta de sus dedos, sin tocar la cámara para cambiar su compensación.
En el campo, mida un objeto de medio tono en su escena y la cámara se ocupará del resto. Simplemente gire el selector de modo a C1, presione el disparador, luego presione C2, tres clics más y luego presione C3. En cuestión de segundos, sin movimiento de la cámara, siempre que su trípode sea sólido, debe tener de siete a nueve imágenes idénticas a intervalos de exposición razonablemente cercanos. No se preocupe si no están en orden de nivel de exposición, el software Tonemapping se encarga de eso por usted..
Girar el disco de modo es menos una fuerza de rotación aplicada al cuerpo de la cámara que hacer clic en el disco de compensación de exposición y, por lo tanto, es mucho menos probable que la cámara se mueva entre cuadros, lo que requiere una alineación de imagen mucho menor del software de asignación de tonos.
Una vez que vuelva a la computadora, si su secuencia entre corchetes incluye exposiciones duplicadas, elimine los duplicados para que solo tenga uno en cada nivel, para eliminar el procesamiento innecesario. Ahora cárguelos en Photoshop, Photomatix, Luminance u otro software tonemapping. Debería notar una diferencia bastante significativa, particularmente en áreas de alto contraste, entre el mapa de tonos de nueve imágenes y sus mapas de tonos de tres imágenes anteriores..
No lo he mostrado aquí, pero el resultado de la imagen de tres exposiciones tenía mucho más contraste en el árbol correcto, y era menos suave y pictórico. Compare los dos al 100%, y puede ver cómo disminuyen el ruido y las bandas, y debería tener menos ordenamientos cuando tome el mapa de tonos para el procesamiento final.
¡Eso es todo al respecto! Es un viejo truco, pero sigue siendo útil en muchos casos. Incluso si está limitado a cinco corchetes, aún podría usar esto en dos de los modos personalizados para una secuencia de 10 paradas, haciendo que esos bordes contrastantes sean agradables y suaves.
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