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Aunque los compresores son probablemente el elemento más importante en la caja de herramientas de mezcla (después de los ecualizadores), mucha de la ambigüedad y la confusión que los rodea como sus parámetros y cómo afectan el audio entrante son más sutiles. En este segmento de nuestra serie en curso, trataremos de aclarar algunos de los misterios que rodean la compresión al observar diferentes tipos de compresores, algunas técnicas de compresión y cómo implementar esas técnicas en nuestro proyecto..
La compresión es básicamente la disminución de las señales de alta amplitud de una fuente de audio entrante para "comprimir" el rango entre las amplitudes alta y baja de la señal. A menudo, esto se hace mezclando para capturar transitorios de ataque en instrumentos como la batería y el bajo para igualar el nivel de todo el instrumento para garantizar que pueda escucharse en su totalidad a un nivel bastante constante. (Esto difiere de la compresión en la masterización, que se usa en gran medida para igualar el nivel de una canción completa, en la que no entraremos aquí).
Para ilustrar esto, imagine una sola nota acústica de bajo que tenga una fase de ataque de alta amplitud y una fase de liberación de baja amplitud. La colocación de un compresor en esta señal disminuirá la amplitud de ataque inicial, lo que hará que la amplitud de todo el evento de nota sea más consistente. De esta manera, toda la señal puede elevarse en amplitud para aumentar el volumen de la señal general..
Los compresores vienen en muchos tipos diferentes que están diseñados para su uso en diferentes casos. La lógica viene con varios tipos diferentes a los que se puede acceder a través del menú desplegable 'tipo de circuito' en el compresor integrado. Su DAW puede tener o no estas opciones de tipo de circuito, pero los tipos de circuito modelados en Logic se basan en probados y verdaderos tipos de compresores analógicos que prevalecen en los mundos de mezcla analógicos y digitales..
Este es el tipo de compresor lógico estándar (no un modelo) que es bastante directo y neutral. Usualmente uso esto para encadenar (explicado un poco más adelante) ya que es fácil de configurar y da buenos resultados de bombeo sin colorear el sonido.
Estos tipos de circuitos se basan en los compresores clásicos variables-µ que usan tubos de vacío y característicamente dan curvas de compresión suaves y una coloración cálida. Un buen ejemplo de un compresor de variable µ es el Fairchild 670.
Este tipo de circuito es bueno para transitorios de gran amplitud, ya que responde rápidamente y puede manejar una gran cantidad de nivel. Los compresores VCA son uno de los tipos de compresión más flexibles, ya que pueden ser extremadamente transparentes. Un ejemplo famoso de un VCA sería el dbx 160S..
El tipo de circuito FET tiene un ataque y liberación muy rápidos y no puede manejar una gran cantidad de nivel. Es similar al compresor de variable µ, pero con características de coloración más parecidas a la saturación que al calor del tubo. Este tipo es el destino en muchos estudios para baterías y voces. Un buen ejemplo de esto es el UREI 1176..
Los compresores aisladores ópticos son interesantes porque utilizan una fuente de luz para controlar la amplitud. A medida que aumenta la amplitud de entrada, la fuente de luz interna aumenta en brillo, brilla en una celda fotoconductora que a su vez disminuye la salida. Estos compresores son buenos para el bajo, la voz, el master o cualquier otra cosa que desees engordar. Un buen ejemplo clásico de esto es el Teletronix LA2A..
Es importante tener en cuenta que NINGUNO de los modelos anteriores están destinados a ser emulaciones de cualquier tipo de compresor, pero están modelados según las características y limitaciones generales de ese tipo específico de compresor. También es importante no involucrarse demasiado en el uso de cualquier tipo de compresor para un solo tipo de instrumento todo el tiempo. Experimenta alrededor y si suena bien, úsalo..
Aunque se ha escrito mucho sobre el tema, aquí hay un breve resumen de una buena manera de configurar los ajustes del compresor:
Establezca el nivel de umbral para que el medidor de reducción de ganancia comience a bombear al ritmo de su sonido. En cualquier lugar de 3-6 dB de reducción es probablemente un buen lugar para comenzar, ya que escuchará los efectos del compresor en su sonido sin alterarlo dramáticamente..
Establecer el tiempo de ataque. Haga esto comenzando con el tiempo de ataque más rápido posible (reducción muy rápida de la amplitud transitoria) y luego retroceda lentamente hasta que tenga un sonido natural con un ataque claro .
Establezca el tiempo de lanzamiento comenzando con el tiempo de lanzamiento más lento posible (rebote muy lento de la amplitud transitoria) y luego presione lentamente hacia abajo hasta que el sonido bombee al compás de la música.
Establezca la relación (la relación entre la amplitud de entrada y la amplitud de salida) y la rodilla (cuán dura o gradualmente se comprime la señal en el umbral) a gusto.
Vuelva y ajuste las configuraciones como desee para que el compresor "respire" al mismo tiempo que la música. Una buena manera de asegurarse de esto es establecer el tiempo de lanzamiento en un valor que esté a tiempo con su música. (Por ejemplo, el tempo es 120 y el lanzamiento se establece en 500 ms para hacer una nota de cuarto).
Una vez que se sienta cómodo usando el compresor, podemos comenzar a divertirnos un poco fuera de su uso normal. Aquí hay algunas técnicas para probar.
Este es un truco comúnmente utilizado para el bombo y el bajo para mantener el sonido de bajo nivel, pero se puede usar creativamente para casi cualquier cosa. Básicamente, lo que está ocurriendo aquí es que la amplitud de una señal dictará cómo responde el compresor a una segunda señal. Para hacer esto, simplemente debe ir al menú de la cadena lateral del compresor (si está disponible) y seleccionar la entrada que desea utilizar para dictar la respuesta del compresor..
Un go-to general (y uno que estoy empleando en este proyecto) es poner un compresor en el bajo y utilizar la patada como una cadena lateral. Con este enrutamiento, los bajos se comprimirán cada vez que la patada golpee, lo que reducirá el nivel de los graves durante la patada y permitirá que la patada se abra paso..
Este es otro truco comúnmente utilizado cuando un solo compresor no lo hace, o cuando se usa la compresión de cadena lateral y la señal debe comprimirse incluso cuando la cadena lateral no está activa (por ejemplo, en pistas de bajos para controlar los transitorios de ataque). Para esto, simplemente necesita colocar un compresor para que siga un primer compresor en la ruta de la señal. Este método siempre es preferible a comprimir una señal con una alta relación de ganancia una vez, ya que alivia la tensión ejercida en un solo compresor. Una buena regla general es comprimir a menudo y con una proporción baja en lugar de con poca frecuencia y con una proporción alta.
La compresión paralela es una técnica muy popular en la que el ingeniero de mezcla toma una señal (por ejemplo, un bombo) y la envía a dos canales diferentes, uno de los cuales tiene una compresión fuerte y el otro está seco. Luego, las dos señales se vuelven a combinar y se mezclan para crear una patada con el golpe en la cara de la señal muy comprimida mientras se conserva la información dinámica de la señal seca..
Una forma rápida de obtener la compresión paralela del compresor de Logic es abrir el menú de información de parámetros avanzados (el triángulo en la parte inferior izquierda) y ajustar el nivel de mezcla del compresor. Mover el control deslizante hacia la izquierda le dará automáticamente una compresión paralela, ya que ahora está mezclando la señal húmeda y seca del compresor.
Aquí hay un resumen de A / V de cómo implementé algunas de las ideas anteriores en nuestro proyecto. De ninguna manera es perfecto, pero definitivamente hace que las cosas suenen mucho mejor que donde estaban.
En el próximo tut, comenzaremos a ver algunos efectos creativos e ideas de enrutamiento para ayudar a dar forma a esta pista en algo que es exclusivamente nuestro. Hasta entonces.
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