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Aunque esta es una serie sobre mezclas, parece incompleto no tener al menos una breve discusión sobre las opciones del bus maestro y discutir qué sucede exactamente cuando imprime todo su trabajo duro en un solo y último archivo estéreo. Debido a la profundidad de este tema, lo estoy dividiendo en dos partes.
Para comenzar, hagamos un repaso y escuchemos cómo suena la pista hasta ahora..
Esta es la pista en bruto como sonaba cuando.
Así es como suena después de las diversas etapas de nuestra mezcla..
Como se puede escuchar, es un poco mejor, pero antes de enviarlo a Capitol's A&R, quiero darle algunos ajustes detallados para hacer que la pista general suene más grande y más equilibrada..
Lo primero que hice en este caso fue simplemente insertar un complemento de ganancia para poder ajustar la cadena de efectos pre-master de nivel entrante para tener un espacio decente para trabajar. Me he dado un margen máximo de 4 dB que debería ser más que suficiente para trabajar. Por lo general, entre 3 y 6 dB es un buen lugar, ya que me permite escuchar el proyecto mientras doy espacio para hacer los ajustes finales..
El complemento de ganancia actúa sobre la salida para dar 4 dB de espacio libre
La siguiente acción es insertar un multímetro para que pueda ver exactamente lo que está pasando debajo del capó. El multímetro consta de dos componentes principales, el analizador de frecuencia y el goniómetro. La sección del analizador es lo primero que ve cuando abre el multímetro y consta de 31 (no 32, como es de esperar) bandas de frecuencia que se correlacionan con 1/3 de una octava.
Hay una serie de diferentes opciones para ver las bandas de diferentes maneras. Por lo general, encuentro que el valor predeterminado es suficiente, pero por el simple hecho de tomar una captura de pantalla (más o menos) precisa (ya que lo que estoy viendo se basa en el tiempo), he activado la detección de retención de pico (las barras naranjas) para mostrar el Forma del audio a lo largo del tiempo..
A efectos de comparación, he creado un nuevo proyecto e importado nuestro bucle, así como algunos lanzamientos comerciales como pistas de referencia. He elegido dos pistas con ritmos de hip-hop, ya que es el género con el que estamos trabajando y he ejecutado los tres bucles instrumentales a través del analizador de forma independiente..
La pista.
Un bien conocido hip-hop instrumental.
Un bien conocido "experimental" hip-hop instrumental.
De inmediato, podemos ver áreas en las que hay que trabajar. Me he alejado demasiado de los extremos alto y bajo de la pista durante la mezcla, lo atribuiré a trabajar en un entorno de audición deficiente. ;) La forma general en realidad está a la par con el material de referencia, pero definitivamente necesitamos volver a la mezcla y agregar algo de energía alta y baja. (Esto podría hacerse con un EQ en el maestro, pero volver a la mezcla será mucho más fácil y dará mejores resultados).
A la derecha del analizador se encuentra el medidor estéreo de picos / RMS, que muestra dos niveles diferentes simultáneamente, el nivel de pico de la entrada y el nivel promedio de la entrada (RMS, o cuadrado de la raíz). Aquí puede ver que estamos alcanzando un máximo de alrededor de -5 dB y con un promedio de alrededor de -20 dB (15 dBs de rango). Este es un rango demasiado grande y debería reducirse a entre 5 y 10 dB, que es donde residen la mayoría de las versiones comerciales. También necesitamos aumentar los niveles para que alcance un máximo de alrededor de -0.1 dB para que las cosas suenen bien y alto. Podemos aclarar estos dos problemas en la sección maestra con bastante facilidad más adelante.
Se accede a la siguiente sección principal del multímetro haciendo clic en el botón 'Goniómetro' en el lado izquierdo. El goniómetro muestra la correlación de fase, así como el ancho estéreo del audio entrante. Al igual que el analizador, hay algunos parámetros de visualización ajustables, pero generalmente el valor predeterminado es más que suficiente.
Una señal completamente correlacionada (mono) aparecerá como una delgada línea vertical en la pantalla central, mientras que una señal completamente fuera de fase (una señal que se cancelará automáticamente en mono) se mostrará como una línea horizontal delgada. Idealmente, queremos que nuestra pista terminada se centre alrededor del eje vertical de la pantalla y tenga una forma algo ovular y asimétrica que representará una pista correlacionada de fase con una buena cantidad de ancho estéreo.
La pista.
Referencia 1.
Referencia 2.
La sombra gris más oscura nos muestra un historial de seguimiento de la actividad del goniómetro y, por lo tanto, nos da una forma general más precisa. A juzgar por el goniómetro, puedo ver que debería retroceder y estrechar el gran golpe de palmada que hace que la imagen de rastreo se hinche en el centro (sé que la imagen no lo muestra, pero la señal es larga y estrecha y solo se convierte en una círculo grande cuando golpea la palmada). Después de reducirlo un poco a una forma consistente, ampliaré toda la pista en el bus maestro más adelante.
El medidor rojo y azul en la parte inferior tanto del analizador como del goniómetro es un medidor de correlación más básico que simplemente muestra compatibilidad mono. A pesar de que la pista se infla un poco (y es muy probable que no sea un problema), todavía nos vemos bastante bien. (La barra blanca deslizante está mayormente bloqueada en +1). Cuanto más a la derecha, más compatible con la señal mono; Cuanto más a la izquierda, más desfasado.
Después de regresar y hacer los pocos ajustes clave que describí anteriormente, estamos un poco mejor..
El analizador de frecuencia resultante..
El goniómetro resultante..
Y lo que es más importante, también estamos sonando un poco mejor al engrosar los graves, iluminar los agudos y tener el aplauso un poco más bajo control..
El multipresor es un compresor multibanda que divide la frecuencia del audio entrante en múltiples bandas y luego le permite comprimir (o expandir) cada banda de manera independiente. Funciona de alguna manera como un ecualizador dinámico porque el nivel del rango de frecuencia enfocado supera su umbral de amplitud especificado, se reduce (o aumenta) según los parámetros especificados.
Sin embargo, a diferencia del compresor estándar en Logic, la sección del compresor del multipresor no ofrece varias opciones de rodillas, tipos de circuitos o las opciones reveladas en el triángulo de revelación del compresor de vainilla de Logic. Aun así, es una herramienta dinámica importante y da un resultado muy diferente y mucho mejor en ciertas situaciones.
Para este ejemplo (después de un poco de experimentación), decidí establecer el rango de baja frecuencia en 110 Hz y moví el umbral hacia abajo lo suficiente para que bombeara con la pista. Luego establecí un ataque bastante largo junto con una configuración de RMS ya que no había transitorios reales que quisiera nivelar. Entonces establezco la ganancia de maquillaje en consecuencia.
Apagué el compresor n. ° 2 para darme una banda de rango medio más amplia y única, ya que no había nada que intentar aislar en esa región. Por lo general, esta es una buena estrategia ya que generalmente habrá instrumentos cuyas frecuencias existen en ambos lados de la división al dividir el rango medio. Al dar a un solo instrumento diferentes configuraciones de compresión basadas en la frecuencia, el resultado generalmente será antinatural y difícil, si no imposible de remediar más adelante..
Con el compresor de rango medio, lo puse bastante consistente con el bajo (creo que esta fue una reacción natural a la patada que habitaba en el rango medio inferior, así como en la banda baja). Ajusté el ataque un poco más para golpear el extremo superior de la patada un poco más y configuré la ganancia de maquillaje en consecuencia.
Para el rango alto, quería reducir un poco más los ataques de caja y de hi-hat, así que configura el compresor para la detección de picos y configura un ataque bastante corto. Una vez más, la mayoría de las otras configuraciones son más o menos las mismas..
Aunque la mayoría de los ajustes son similares, usar el compresor multibanda en lugar de la banda única me ha dado un resultado muy diferente y mucho más controlado. He podido reducir dinámicamente gran parte del auge del bajo, animé el rango medio y nivelado el alto nivel; todos independientes unos de otros.
Esto es lo que parece
Esto es lo que suena.
Aquí, he añadido un excitador a la cadena de señal. Un excitador agrega una distorsión armónica sutil al audio que hace que las cosas suenen más brillantes y nítidas que de otra manera (a menudo agrego esto al Kick and Bass para acentuar los ataques). No es un componente necesario, pero lo agrego aquí principalmente para mostrar el hecho de que a pesar de que estamos finalizando nuestra mezcla, la opción de cambios sutiles en la coloración no está fuera de discusión, incluso en el bus maestro..
El control deslizante de frecuencia en este complemento determina el rango de frecuencia en el que funcionará el complemento. El dial de armónicos aumenta la intensidad del efecto y las opciones de coloración permiten elegir entre dos tipos diferentes de distorsión. El botón de entrada, cuando está apagado, corta la señal de entrada y emite una señal 100% húmeda para ayudar a escuchar exactamente cómo el audio está siendo manipulado por el complemento.
Aquí, he marcado en una cantidad muy modesta de distorsión armónica en el rango medio-superior utilizando la segunda opción de coloración. Esto ha agregado un poco de brillo a todo el sonido y realmente se puede escuchar en la facilidad añadida de la caja..
El excitador se mezcla con la entrada..
El Exciter 100% mojado (puede que tengas que arrancar este).
En la siguiente subsección de masterización (y la parte final de la serie), iré al ecualizador de bus maestro, reverberación, limitación y lo que sucede exactamente durante la impresión final.
Accentsconagua