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En esta serie aprenderemos sobre acordes alterados y cómo podemos usarlos para agregar interés armónico a nuestra música. La parte 2 de la serie continuará con el acorde II alterado.
Este es el segundo artículo de una serie de siete partes sobre acordes alterados. En la primera parte, expliqué que al bajar o subir el tono de un acorde medio paso puede cambiar el color y la función de un acorde..
Continuaremos la serie explorando varias formas de alterar el acorde II, con ejemplos de Pink Floyd, The Beatles, John Williams y más.
El segundo acorde diatónico en una clave mayor es un acorde de séptima menor. En la clave de G está Am7. Su función principal es como un acorde subdominante. Carece de la estabilidad sólida del tónico y de la fuerte tendencia a la tracción de la dominante, lo que hace que el papel del acorde sea más como un punto en el camino de un acorde a otro..
Una progresión común utilizando el acorde II es II-V-I. Solo para ponerlo en sus oídos, aquí hay una progresión I-II-V7-I simple, usando una versión de II que no ha sido alterada:
Las alteraciones más comunes de II:
Como se explicó en el artículo anterior, un acorde se "altera" bajando o elevando uno o más tonos de acorde a medio paso. Ya que hay cuatro tonos en un acorde 7mo menor (1 b3 5 b7), eso nos da cuatro opciones para que los tonos cambien.
Aquí analizaremos sistemáticamente los resultados de alterar cada tono del acorde..
Si elevamos la quinta parte del acorde, por ejemplo, en la clave de C que nos da los tonos DFA # C, perdemos la sensación de que D es la raíz y, en cambio, se siente más como una inversión de un acorde Bb9 (el A # responde a Bb nos da el acorde Bb DFC).
La progresión suena como C Bb / D G7 C:
Mucho más común, y mantener a D como la raíz del acorde, es bajar el tono del quinto acorde. El resultado es un acorde m7b5 que tiene un sonido muy oscuro.
IIm7b5 es un acorde tomado de la clave secundaria paralela (la menor paralela de la D mayor es la D menor). La b5 del acorde es la misma que la b6 de la clave menor. Podemos alterar el II en la clave principal para lograr ese sonido oscuro "menor".
Aquí es cómo suena una progresión IIm7b5-V7-i:
John Williams usa un acorde IImb75 en el tema de Marion de Raiders of the Lost Ark. Observe que el séptimo se mantiene en el bajo del acorde como un punto de pedal para mantener la estabilidad a medida que la progresión se mueve a través de C Dm7b5 / C Am / C:
Si bajamos el tercio del acorde obtenemos un II7sus2. Es algo único en su carácter neutral, pero realmente no hace nada por nosotros al agregar color o interés:
Una ruta mucho más interesante es elevar el tercero, lo que nos da un acorde de II7. En la clave de C sería D7..
Es posible que haya notado que D7 es el acorde V de G, que a su vez es el acorde V de nuestra tecla tónica C. Por lo tanto, el acorde II7 también se conoce como V7 / V.
La F # del acorde hace una marca increíblemente distinta en la progresión del acorde. No solo tiene una fuerte tendencia a resolverse hasta G, sino que también agrega una calidad brillante y edificante..
Pink Floyd usa el acorde II7 en la canción "Brain Damage" de Dark Side of the Moon (veremos de nuevo este ejemplo cuando discutamos alterado IV):
Algo muy importante de notar acerca de este ejemplo es que la séptima parte del acorde está en el bajo (como el ejemplo de John Williams anterior). Esto mantiene una nota de bajo común entre I y II7 que hace que el II se sienta aún más como un "levantamiento" y se acumule en tensión.
Aunque II7 generalmente se resuelve en V (viendo cómo es V7 / V), no tiene que.
En los ocho días de la semana de los Beatles, el acorde II mayor pasa a IV en su lugar, haciendo la progresión D E G D. Puedes escucharlo en la introducción y en los versos..
Todavía recibimos el sentimiento brillante y edificante de la E mayor (II) pero sin la fuerte atracción hacia V.
Si bajamos el tono del séptimo acorde, terminamos con un acorde m6. Aunque no cambia el papel del acorde, agrega una cualidad muy misteriosa debido al tritono entre b3 y 6.
Este acorde también podría verse como una inversión de VIIm7b5.
Si subimos el 7 obtendremos un acorde menor de 7 mayor. Nuevamente, esto no cambia la forma en que funciona el acorde, pero agrega una mayor sensación de tensión.
Los compases iniciales de la puntuación de Bernard Hermann a Vertigo se alternan entre un Ebm6 y un Ebm (maj7).
A diferencia de alterar el séptimo, alterar la raíz puede hacer algunos cambios significativos en el papel del acorde II.
Bajar la raíz sin cambiar ningún otro tono nos daría bII + maj7. Un enfoque mucho más común es bajar la quinta también para crear bIImaj7.
Por lo general, bII se resuelve en I o en V.
Si bII se resuelve, puedo tener una cadencia de sentimiento muy positiva y feliz, como el final de "Un sueño es un deseo para tu corazón" de Disney's Cinderella:
Tenga en cuenta que la progresión Am7 D7 lo prepara para esperar un acorde de G. Aunque la melodía se resuelve a G como se esperaba, el acorde en realidad se resuelve de manera engañosa a bIImaj7 (siendo G el principal 7 del acorde bII) antes de encontrar finalmente mi hogar.
Otro uso de bII es ir a V. Esto se puede hacer sin problemas usando bII en la primera inversión (con la tercera en el bajo). Por ejemplo en la clave de C que sería Db con F en el bajo. De esta manera, la progresión tiene una línea de bajo F G C.
En armonía clásica esto se llama un acorde "napolitano sexto", que es básicamente un acorde bII con el tercero en el bajo. Se usa más a menudo en claves menores que en mayores..
Usar el "6º acorde napolitano" puede ser una buena forma de condimentar una progresión típica de II-V-I o IV-V-I.
Si vamos en la otra dirección y elevamos la raíz de II en medio paso, terminamos con un acorde 7º dominante..
En la clave de C, nuestro acorde II se construye con D F A C. Al elevar D a D # (que es lo mismo que Eb) tenemos Eb F A C, o un acorde F7. Esto cambia el acorde de una función II a más de una función IV, por lo que vamos a descartarlo.
Para seguir siendo un acorde "II", también podemos subir el tercero. De esa manera tenemos D # F # A C, o un acorde disminuido 7º.
En la mayoría de los casos, # IIº7 se resolverá hasta IIIm, especialmente debido a la tendencia de ascenso del II elevado..
El acorde tiene cierta calidad de "jazz antiguo", como se puede escuchar en esta progresión de Imaj7 # Iº7 IIm7 # IIº7 IIIm7.
Mientras que las versiones alteradas de V trataban más sobre la tensión y la disonancia, se puede ver que alterar el acorde II puede tener un efecto más profundo en la forma en que funciona el acorde y cómo se quiere resolver..
El siguiente en la serie será alterado VI..
Deje sus comentarios y preguntas a continuación y continuaremos discutiéndolos en las partes futuras de la serie de acordes alterados..
Accentsconagua