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Dos veces al mes revisamos algunas de las publicaciones favoritas de nuestros lectores de toda la historia de Audiotuts +. Este tutorial se publicó por primera vez en julio de 2008..
Dominar las pistas puede ser un poco un campo minado y, a menudo, se considera el dominio del profesional. Sin embargo, si sus pistas son solo para fines de demostración, un conjunto de DJ o incluso su uso en la red, es posible que desee abordar el trabajo usted mismo. En este tutorial, aprenderá a dominar una pista de forma rápida y sencilla..
Si, después de leer este tutorial, aún no está seguro de dominar sus pistas, siempre puede contratar a un profesional en Envato Studio, y es posible que no cueste tanto como cree..
Por ejemplo, PaulWernermusic dominará profesionalmente tu canción, usando solo las mejores herramientas de masterización, por solo $ 60. Después de un breve tiempo de respuesta de 1 a 2 días, recibirá el archivo masterizado en el formato que desee..
O puede probar StudioMonkey, que dominará su archivo de audio, utilizando los complementos de primera línea (incluidos Slate Digital, UAD, Fab Filter, etc.). Recibirá un archivo masterizado a 44.1 kHz, 16 bits, junto con un archivo mp3 de alta calidad de 320 kpbs. Todos los archivos se procesarán "en la caja" para mantener los costos bajos.
Visita Envato Studio para más opciones de mezcla y masterización. De lo contrario, sigue leyendo para descubrir cómo hacerlo tú mismo ...
Este tutorial se completó en Logic Pro 8 utilizando una mezcla de plug-ins nativos de Logic y procesadores de terceros de Universal Audio. Aunque esta mezcla específica de productos se utiliza en el taller., Todas las técnicas son genéricas y pueden traducirse a cualquier género de música utilizando complementos similares y cualquier software de estación de trabajo de audio digital..
Comience agregando una pista estéreo para acomodar su pista no masterizada. Esta debería ser una versión exportada o grabada de su mezcla completa. Para obtener los mejores resultados, debe estar en la tasa de bits más alta posible. Por ejemplo, si su proyecto original se grabó a 24 bits, esto también debería ser a 24 bits..
Para permitir la máxima flexibilidad en la etapa de masterización, debe haber el menor procesamiento posible en su pre-master exportado. Esto significa que no hay compresores, limitadores o ecualizadores en la salida maestra cuando confirma su mezcla final en el disco. Recuerda, Puede agregar procesamiento pero no quitarlo.
Comprueba que tienes suficiente espacio para que trabajen tus procesadores de masterización. Haz esto reproduciendo la pista en su punto más alto y verifica el nivel máximo en tu salida maestra. Por supuesto, el recorte no es tan crítico como solía ser en sistemas analógicos, pero sigue siendo una buena práctica de trabajo evitar grandes sobrecargas si es posible..
Obviamente, hay algunas formas diferentes de construir una cadena de masterización, pero la siguiente colección de procesadores hará el trabajo con el mínimo esfuerzo.
El primer plug-in de nuestra cadena es un compresor. Atar un compresor a todos los buses de mezcla de esta manera se conoce como compresión de bus y su propósito principal es garantizar que la dinámica en todo el proyecto sea lo más uniforme posible. Esta compresión también actuará como un "pegamento" para tu mezcla, al unir diferentes elementos.
Los tiempos largos de ataque y lanzamiento y las bajas proporciones son el nombre del juego aquí, con la mayor transparencia posible. En cuanto al tipo de compresor que utilice, cualquier compresor de buena calidad hará el trabajo, pero vale la pena pensar en invertir en un plug-in de compresor de bus de masterización dedicado si se esfuerza por lograr una calidad absoluta. Con el compresor adecuado, puede salirse con grandes cantidades de reducción de ganancia, a la vez que conserva la sensación original de su pista.
La siguiente etapa es pensar si la pista necesita o no una ecualización. En este caso no se necesitaba una gran cantidad, acabo de agregar una cantidad muy pequeña de ecualizadores de bajos para mejorar el bajo, etc.. Algunas caídas leves en las frecuencias medias bajas y altas y un impulso suave a los altos terminan el proceso.
Sea lo que sea lo que siente que debe hacer aquí, mantenga los puntos Q bajos y las cantidades que agregue o reduzca al mínimo. De esta manera no coloreará demasiado ningún grupo particular de instrumentos. Si se encuentra agregando una gran cantidad de EQ en un área, podría ser el momento de volver a su mezcla.
Si tiene acceso a uno, intente utilizar un ecualizador de fase lineal o un plug-in de masterización dedicado, ya que estos procesadores imparten menos 'carácter' a la mezcla final. Si no tienes ninguno de estos, busca lo mejor que tienes.
Para permitir que el resto de los procesadores de la cadena funcionen correctamente, y no se sobrecarguen con frecuencias subsónicas, es una buena idea eliminar todo bajo 30Hz en este punto. Esto permitirá que todo respire y elimine cualquier ruido no deseado..
Por supuesto, puede hacer esto en la etapa de EQ, pero queda claro si se designa un complemento separado para la tarea.
Si sientes que todavía hay áreas en tu mezcla que son demasiado ruidosas o silenciosas, incluso si solo se encuentra en una pequeña sección de tu mezcla, una excelente herramienta para usar aquí es un compresor multibanda. La mayoría de los DAW vienen con un compresor multibanda incluido y también hay muchos complementos de terceros..
Básicamente, utilizando este tipo de procesador, puede controlar una cierta frecuencia y aumentarla o cortarla dinámicamente. Esto es mucho más transparente y orgánico que el uso intensivo de EQ y vale la pena analizarlo.
A veces, algunas mejoras estéreo ligeras pueden ser de gran ayuda en el proceso de masterización. Por supuesto, no aplique esto como una regla general ya que los requisitos de cada pista son diferentes. Hay muchos procesadores disponibles diferentes para este fin, así que elija un complemento que se adapte a sus necesidades.
Aquí puede ver el 'Stereo Spread' de Logic Pro 8. Independientemente de lo que elija utilizar, recuerde que solo debe extender las frecuencias superiores de su mezcla, dejando intacto el extremo inferior del espectro. De lo contrario, terminará con una mezcla confusa de gama baja y el maestro no se traducirá bien a otros sistemas.
El proceso de dinámica final en nuestra cadena es la limitación de la pared de ladrillos. Esto es puramente aquí para aumentar el volumen percibido de la mezcla final. Un limitador de masterización funciona de la misma manera que cualquier otro, la única diferencia es que tiene una configuración de tipo "muro de ladrillo" para que el audio solo pueda alcanzar un cierto punto establecido por el usuario. Agregue una ganancia en la entrada y el resultado es un sonido denso y maximizado, haciendo que su maestro suene más fuerte.
Un limitador de masterización dedicado es una necesidad aquí. ¡Otras reglas difíciles y rápidas incluyen no obtener demasiada ganancia y conservar parte de su firma dinámica original!
El último paso antes de recortar y entregar nuestro maestro es exportar y mezclar la mezcla. Si su mezcla se grabó y exportó a 16 bits, no es necesario realizar ningún trabajo adicional aquí (aparte de recortar el inicio y el final del archivo). Si su mezcla se dominó como un archivo de 24 bits, sin embargo, el dithering debe tener lugar en este punto.
La interpolación es un proceso de procesamiento de números que permite que un archivo de 24 bits se reduzca a 16 bits sin una pérdida excesiva de calidad. Esto solo debe hacerse una vez durante la etapa de mezcla y masterización y siempre es una buena idea probar y usar el mejor algoritmo disponible. Busca 'POW-r' y 'Apogee' y no te equivocarás. Estos se incluyen con la mayoría de los DAW modernos.
Escuchar la de mo sin enmascarar pista:
Escuchar la de mo dominado Seguimiento, después de este proceso:
Descargue el Play Pack para este tutorial (4.3MB)
Contenido:
Si desea efectos de audio particulares para agregar a su proyecto, puede encontrar una selección en Envato Market, que incluye efectos de sonido, kits de música y más..
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