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Patada de amor? ¡Por supuesto que sí! El bombo es, de lejos, uno de los sonidos más importantes de la música moderna. Desde cuatro hasta el club del piso, desde el hard rock hasta el funk de buen gusto, el bombo es a menudo el corazón y el alma de la sección rítmica. Es lo que el público quiere escuchar y, en última instancia, necesita sonar sólido..
Sin embargo, la mayoría de los entusiastas de los estudios caseros tienen una acústica de habitación que no sea la ideal, selección de micrófono, etc., y necesitarán todos los trucos que puedan obtener para obtener el mejor sonido posible. Ahí es donde entra esta serie de tutoriales.!
En este primer tutorial, examinaremos los bombos desde el punto de vista instrumental y cómo funciona musicalmente y acústicamente para que podamos tener una mejor idea de cómo grabarlo y mezclarlo en el siguiente tutorial. No se puede falsificar el sonido perfecto en la mezcla, tiene que comenzar con el tambor en sí. Ahora no todos pueden permitirse la patada perfecta, ¡pero puede hacer que suene exponencialmente mejor si sabe lo que está haciendo! Así que si quieres dominar el tono del bombo, no busques más. Ten cuidado, las cosas van a ponerse pesadas!
El bombo desde un punto de apoyo acústico funciona de manera muy similar a cualquier otro tambor. Se golpea la cabeza del bateador y esto hace que la cabeza resuene de un lado a otro. Cuando la cabeza resuena, el aire se mueve dentro del tambor y esto hace que la cabeza opuesta resuene, así como el resto de la carcasa del tambor. Esta resonancia produce el tono del tambor, mientras que el ataque inicial del pedal provoca el sonido sorprendente de la patada. Finalmente, la presión de aire fluctuante se escapa de los pequeños orificios de ventilación colocados en el tambor.
Ahora, ¿por qué nos importa todo esto? Bueno, para empezar, por ser tan grande como es el bombo, la diferencia de tiempo entre el ataque inicial y la resonancia de la cabeza contraria puede causar cancelaciones de fase terribles si no tenemos cuidado con la colocación de nuestro micrófono. Si sabes algo acerca de la resonancia, entonces sabrás que se crea por oscilación. Si tuvieras que colocar el micrófono en el exterior de la patada, tanto del lado de la cabeza del bateador como del lado de la cabeza resonante, correrás un gran riesgo de cancelación de fase. ¿Porque preguntas? Debido a que las dos cabezas probablemente estarán en oscilación opuesta (una que causa compresión y la otra que causa rarefacción). Finalmente, cuando los sume en la computadora, lo más probable es que tenga una cancelación de fase que no se pueda arreglar. Incluso si usa un inversor de fase, puede eliminar otras frecuencias fuera de fase que, para empezar, no estaban desfasadas. Recuerda, nunca trates de arreglarlo en la mezcla..
Ahora, dependiendo del tamaño del tambor, así como del material y el tono de las cabezas, puede que sufra o no estas horribles cancelaciones de fase si graba el kit desde el exterior. Entonces, probablemente se esté preguntando bien, ¿por qué es tan importante si es posible que no ocurra? Bueno, para aquellos de ustedes que todavía necesitan convencer, ¿quieren que el baterista patee su micrófono accidentalmente? ¿Quieres más espacio para colocar tu micrófono de cabeza de bateador? ¿Qué hay de menos ruido chirriante del pedal? El micing interior suena mejor aún.?
Como todos los instrumentos, hay controles de tono integrados que nos permiten dar forma al sonido del instrumento. Sin embargo, un tambor es un poco más único que la mayoría de los otros instrumentos. Lo que hace que un tambor sea único es que solo hay una variable dinámica presente en un tambor; Cómo toca el jugador el tambor. Todos los demás controles de tono son estáticos y solo cambiarán por uso excesivo o piezas baratas. Esto hace que obtener un buen sonido de la patada sea mucho más fácil que con otros instrumentos. Echemos un vistazo a lo que son estos controles de tono estático. Aquí hay una lista de los controles de tono para una patada y lo que hacen para influir en el sonido.?
Batter Head: influye grandemente en el sonido del ataque inicial del bombo. También tiene cierto peso en cuanto a cuál es el tono general del tambor y qué armónicos están presentes. La proyección general del ataque de la batería está controlada aquí..
Cabeza resonante: controla algunos de los tonos naturales de la batería y también puede afectar el tono general. Además, la longitud de las patadas sostenidas está muy influenciada por esta cabeza. Finalmente puede afectar mucho los armónicos y el timbre general de la patada..
Tuning Lugs: Estas lengüetas ayudarán a lanzar el tambor, así como a qué frecuencia vibrarán las cabezas. El área alrededor de cada terminal tiene su propio tono que afecta al tono general de la cabeza..
Batidor: El batidor tendrá una gran influencia en cómo suena el ataque inicial. El batidor puede venir en muchas formas y longitudes para controlar cómo y dónde se produce el ataque..
Almohada / Toalla: generalmente se utilizan como una forma de amortiguación para controlar la resonancia, pero conservan algo del tono. Otras veces se usan para amortiguar completamente una o ambas cabezas en la patada..
Si bien todo esto está muy bien, ¿qué podemos hacer con este conocimiento? Bueno, para empezar, podemos tener una idea general de cómo sonará la patada antes de escucharla. Si sabe qué tipo de cabezas están presentes y qué tipo de batidor se está utilizando, entonces está bien encaminado para saber cómo sonará el tono. También podemos encontrar mejores maneras de compensar el tono de la patada a través de la elección del micrófono y la posición si se desea otro tono. Finalmente, en el mejor de los casos, podemos ir y cambiar algunos de estos aspectos para obtener nuestro tono ideal; cabezas nuevas, batidores, etc. Recuerde, un buen sonido de inicio comienza en el tambor y no en el micrófono!
Para la cabeza del bateador generalmente encontrarás una cabeza fuerte y clara de 1 capa que emitirá un equilibrio de ataque y tono. Sin embargo, también puede tener cabezas de bateador con anillos de espuma incorporados y otros amortiguadores que acortarán el tiempo de resonancia de la cabeza y darán un sonido más amortiguado con más atención al ataque. Si necesita más énfasis en el ataque, también hay gruesos adhesivos de plástico que puede colocar donde la batidora se encuentra con la cabeza, lo que ayudará a proteger la cabeza y amortiguará aún más el sonido..
Las cabezas resonantes usualmente son del mismo espesor y construcción de material (dentro de lo razonable) que las cabezas de bateador. La diferencia común viene en si tiene o no un ojo de buey en la cabeza resonante; O a veces ni siquiera tener una cabeza en absoluto! Además, también puede obtener anillos de espuma para la cabeza resonante si realmente no desea ningún sostén. Cuando se graba es casi obligatorio que haya un ojo de buey en la cabeza resonante. Sin él, la preparación correcta del micrófono es casi imposible (como mencionamos anteriormente en el tutorial). Si no tiene un ojo de buey, entonces su otra opción es quitarse completamente la cabeza. Sin la cabeza tendrás un tono muy muerto que esencialmente será todo ataque, pero ten en cuenta que algunos estilos de música pueden querer una patada muy muerta (metal, por ejemplo).
Las lengüetas de sintonización serán el método más obvio de control de tono, ya que al ajustar la tensión de la cabeza puede cambiar drásticamente el tono de la cabeza y el tono general del tambor. Hay muchos ideales diferentes que las personas tienen acerca de cómo se deben ajustar las orejas. La idea principal que se debe tener en cuenta al sintonizar es cómo la audiencia lo escuchará. Si se trata de un micrófono cerrado, tendrá que preocuparse por cómo suena de cerca. Sin embargo, si planea llevar esta patada a una iglesia sin la ayuda de micrófonos, entonces probablemente tendrá que reconsiderar la forma en que afina sus cabezas..
Cuando se trata de batidores, realmente se reducirá a una combinación de longitud y material. Si quieres más tono de tu patada, entonces usar un batidor más largo que esté más descentrado te ayudará mucho mejor. Sin embargo, si quieres más ataque, el batidor debería golpear más en el medio. Cuando se trata de material, puedes usar todo, desde una bola de madera sólida hasta una bola de fieltro suave y acolchada, y todo lo que hay en el medio Si quieres un sonido muy apagado, entonces un buen golpeteo de felpa te servirá bien. Sin embargo la bola de madera te dará el mayor ataque. Otras opciones incluyen goma, fieltro duro y batidores planos o curvos. Si no está seguro de qué tipo elegir, utilice esta lista como guía?
De lo más suave a lo más duro
Para la humedad interna, solo tiene toallas, mantas y almohadas, a menos que quiera gastar dinero en algunos de los artilugios más sofisticados. Sin embargo, este tutorial está diseñado para el estudio doméstico en un presupuesto, por lo que asumiremos que no tiene esos juguetes. Cuando se trata de humedecer, debe considerar la cantidad de humedecimiento que desea y por qué. No importa lo que puedas usar para amortiguar el efecto será el mismo. Cuanto más amortiguación agregue a la cabeza, menor será el tono de resonancia. El beneficio que tiene sobre los anillos de espuma es que puede controlar la cantidad de humedecimiento ajustando la forma en que la toalla / almohada / manta toca la cabeza. Si necesita ese golpe adicional sin la pluma, use más amortiguación y si desea más pluma y menos garrapatas, mantendría la amortiguación al mínimo.
Ahora, armado con todo este conocimiento, puedes hacerte una buena patada, incluso de los más horrendos, ¿verdad? ¿Quieres algunas recetas para conseguir diferentes sonidos? Muy bien gente perezosa este es para ti!
Tenga en cuenta que hay tantas variables en la creación de un tono de llamada que no se pueden escribir todas las combinaciones posibles de cabezales, afinadores, batidores, etc. Así que trataré de darte algunos buenos lugares generales para trabajar. Habrá algunas variables que mantendré constantes para las muestras de audio, ya que no poseo todas las piezas disponibles y, como ingeniero de estudio en el hogar, probablemente tampoco. Mi cabeza de bateador será de 1 capa con un anillo de espuma, la cabeza resonante es de 1 capa con un portillo descentrado y, finalmente, el diámetro de mis patadas es de 22 pulgadas. Además, solo usaré una cabeza de fieltro duro..
Para las grabaciones usaré un CAD KBM 412 en el exterior y un Audix D6 en el interior. Si bien hay, por supuesto, otras técnicas y opciones de micrófono, este no es el objetivo de este tutorial. Elijo estos micrófonos y técnicas de micrófono porque son comunes y de fácil acceso para aquellos en el ámbito de los estudios caseros. Una vez que se estableció una estructura de ganancia, la ganancia no se volvió a tocar durante el resto de las afinaciones..
Para un tono de punzonado con un poco de afinación baja y sucia, la cabeza de la batería está más alta que la cabeza resonante y asegúrese de que la cabeza resonante esté casi suelta; Sin arrugas pero tampoco apretadas. La cabeza del bateador puede ser desde un medio paso más alto hasta un quinto perfecto, pero más énfasis en el puñetazo lo afinaría significativamente más alto. Al tener una cabeza resonante más suelta, controlarás el contenido de armónicos y ayudarás a dar esa nota baja y sucia. También preservarás el rebote que ayuda a los bateristas a tocar. Encuentro que un batidor de fieltro funcionará mejor en esta circunstancia, ya que usted quiere un golpe sólido y menos garrapata.
Fíjate en el extremo bajo suelto de mi patada cuando lo tengo afinado de esta manera.?
Si quieres todos los ataques y ese sonido de "tic", entonces ajusta la cabeza del bateador a su tono más bajo para que siga respondiendo a los golpes pero se mueva más fácilmente; Escucharás el plástico más que el tono del tambor. Esta técnica es particularmente útil para el metal y otros estilos musicales que desean claridad en la patada, pero al mismo tiempo para mantenerse fuera del alcance de la gama de guitarras bajas. También puedes experimentar con una cabeza resonante sintonizada o eliminándola por completo para darle más énfasis al ataque. Para los batidores no usaría nada más suave que duro. Si aún desea un poco de auge en su patada, considere usar un batidor diferente y afinar la cabeza de su bateador con solo un toque.
Escuche cuánto más tick y menos sostenido puedo obtener al usar este sistema de ajuste.?
Para aquellos de ustedes que quieren una patada sostenida completa, suban con su afinación. Una afinación sólida de tono más alto en las cabezas resonará más y, a su vez, le dará una patada sonora más larga. Ahora cada cáscara tiene su propio rango para lo que es un tono óptimo y, dependiendo del tipo de madera utilizada, ese tono de sostenido perfecto puede variar dentro de ese rango. Sin embargo, tenga en cuenta que el tono de las cabezas no necesariamente tiene que coincidir con el tono de la concha. Desafortunadamente, este es un método más de prueba y error, ya que cada shell de kick variará. Sin embargo, si desea escuchar el tono y mantener más, le recomiendo que use un mazo de fieltro para que pueda escuchar el sostenido y menos énfasis en el ataque..
Note cuán baja y clara está la nota a pesar del hecho de que tengo las cabezas afinadas hacia arriba?
Hay un último ejemplo que deseo mostrar para que sepas cómo suena. Muchas veces los bateristas afinan su cabeza de bateador para bajar el tono pero terminan dejando la cabeza resonante donde está. Esto crea casi un sonido de baloncesto a la patada. Algunas personas prefieren este sonido y, de hecho, una pelota de baloncesto que se dribla puede ser un buen punto de partida para una patada basada en muestras. Personalmente, no soy demasiado fanático de este sonido, pero se escucha para que aprendas..
Observe cómo el tono cae en lugar de aumentos en comparación con las otras muestras.?
Ahora puede que hayas pensado que todas las muestras sonaban muy similares entre sí. No negaré que lo hagan, pero recuerde que estamos usando el mismo tambor y cabezas para cada ejemplo. Sin embargo, si agrego algo de compresión y ecualización, las diferencias se vuelven un poco más evidentes..
Así que, ¿qué hemos aprendido? Eso si necesitas tener una buena idea del tono que deseas antes de seguir adelante y comenzar a sintonizar. Hay muchas opciones disponibles para configurar y crear el tono de una patada. Pase un poco de tiempo y piense en qué tono se ajustaría mejor al estilo de música que desea. Pero esto es solo la mitad de la batalla. La próxima vez cubriremos cómo grabar y mezclar la patada con solo las pocas opciones disponibles para nosotros como ingenieros de estudio en casa. Incluso puedo incluir algunos trucos para ayudar a falsificar ese buen tono si la parte de la grabación no te va bien. Hasta la próxima, felices patadas.!
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